| 内容提要 | 第1-5页 |
| 一、"无声"与"有声" | 第5-16页 |
| (一) 两种艺术之辨 | 第5-9页 |
| (二) 中国默片的发展缺憾 | 第9-13页 |
| (三) 关于有声电影的首次论争 | 第13-16页 |
| 二、电影声音观念的萌芽 | 第16-37页 |
| (一) "蜡盘"上的观念分歧 | 第17-23页 |
| (二) 对于电影声音构成的最初体认 | 第23-37页 |
| 1、原始的"三元素"观 | 第23-25页 |
| 2、话语中心观 | 第25-30页 |
| 3、重"乐"轻"噪"观 | 第30-37页 |
| 三、声音艺术观念的确立 | 第37-56页 |
| (一) 有声电影本体认识的两次飞跃 | 第38-46页 |
| 1、有声电影的本质:戏剧还是小说? | 第38-42页 |
| 2、理想的"声片样式":有声电影就是有声电影 | 第42-46页 |
| (二) 从"加"到"乘":影音观念的初步形成 | 第46-56页 |
| 结语 | 第56-58页 |
| 主要参考文献 | 第58-59页 |