| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 绪论 | 第8-19页 |
| 一、法海寺历史沿革与大雄宝殿壁画、塑像配置 | 第8-16页 |
| (一)、法海寺历史沿革 | 第8-11页 |
| (二)、大雄宝殿壁画、塑像配置 | 第11-16页 |
| 二、大雄宝殿壁画研究综述 | 第16-18页 |
| 三、本文研究思路 | 第18-19页 |
| 上编 大雄宝殿壁画风格分析 | 第19-57页 |
| 一、大雄宝殿壁画 | 第19-21页 |
| (一)、北壁东、西堵"二十诸天"壁画 | 第19-21页 |
| (二)、东、西山墙"五方佛"壁画和北壁前三铺背屏前、后壁画 | 第21页 |
| 二、大雄宝殿壁画技法分析 | 第21-35页 |
| (一)、大雄宝殿壁画构图 | 第21-31页 |
| (二)、壁画工整细腻的笔法、纤细流畅的线条和浓重的青绿重彩敷色特色 | 第31-32页 |
| (三)、"沥粉堆金" | 第32-35页 |
| 三、汉、藏融合的艺术典范 | 第35-57页 |
| (一)、从大雄宝殿壁画的"工笔青绿重彩"风格和东、西壁"青绿山水"壁画探讨该殿壁画的汉传艺术风格渊源 | 第35-45页 |
| (二)、大雄宝殿壁画中的藏传佛教艺术因素 | 第45-54页 |
| (三)、小结 | 第54-57页 |
| 中编 大雄宝殿壁画与明早期宫廷绘画 | 第57-83页 |
| 一、大雄宝殿壁画与明早期宫廷绘画的比较分析 | 第57-60页 |
| 二、《楞严经幢》勒记画工考证——以画士官宛福清、王恕和画士张平、王义、顾行、李原、潘福、徐福林等为中心 | 第60-83页 |
| (一)、与明宫廷相关之明早期画院画家和寺院壁画画工来源分析 | 第64-78页 |
| (二)、隶属、服役于明工部、内府各监局和都司卫所的工匠来源分析 | 第78-83页 |
| (三)、小结:明早期宫廷画家、各部门工匠的两大来源地 | 第83页 |
| 下编 以李童为主的宦官阶层及藏僧助缘建造法海寺 | 第83-105页 |
| 一、李童及其他宫廷名宦建寺 | 第90-93页 |
| (一)、李童 | 第90-92页 |
| (二)、其他宫廷名宦建寺 | 第92-93页 |
| 二、《法海禅寺记》勒记的十名藏族僧众对法海寺建造的资助 | 第93-105页 |
| (一)、释迦也失 | 第94-96页 |
| (二)、哑蒙葛 | 第96-97页 |
| (三)、班丹扎释 | 第97-102页 |
| (四)、锁南释剌 | 第102页 |
| (五)、舍刺巴 | 第102-103页 |
| (六)、索南藏卜 | 第103页 |
| (七)、班卓儿 | 第103-104页 |
| (八)、三名"开山喇嘛" | 第104-105页 |
| 结语 | 第105-121页 |
| 参考书目 | 第121-129页 |
| 附表 法海寺及其壁画研究文章一览表 | 第129-133页 |
| 附录 《法海禅寺记》、《重修法海禅寺记》、《御用监太监朴庵李君碑》、《敕赐法海禅寺记》碑阳(摘录) | 第133-135页 |
| 图版目录 | 第135-144页 |
| 附:表一中部分图版(2、3、5、6、7、9、10、11图)及图版目录 | 第144-151页 |
| 致谢 | 第151-152页 |
