| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-8页 |
| 引言 | 第8-9页 |
| 第一章 “新时期”导演艺术综述 | 第9-18页 |
| 第一节 中国戏剧的“新现实主义” | 第9-13页 |
| 一、“新时期”概念界定 | 第9-10页 |
| 二、新时期导演艺术的总体美学特征 | 第10-13页 |
| 三、中国戏剧的“新现实主义” | 第13页 |
| 第二节 新时期导演中的王晓鹰 | 第13-18页 |
| 一、王晓鹰简介 | 第13-14页 |
| 二、王晓鹰戏剧人生的几个阶段 | 第14-18页 |
| 第二章 王晓鹰的导演艺术特色 | 第18-42页 |
| 第一节 “假定性”孕育下的舞台时空观念 | 第18-24页 |
| 一、“剧场空间”的打破 | 第20-21页 |
| 二、“环境空间”的异化 | 第21-22页 |
| 三、“心理空间”的开掘 | 第22-24页 |
| 第二节 “多元观念”孳乳下的开放戏剧观 | 第24-31页 |
| 一、“假定性手法” | 第24-25页 |
| 二、“间离”效果 | 第25-26页 |
| 三、“残酷”戏剧 | 第26-29页 |
| 四、“观众”意识 | 第29-31页 |
| 第三节 “表现美学”导引下的“诗化意象” | 第31-36页 |
| 一、关于“表现美学”和“诗化意象” | 第31-33页 |
| 二、王晓鹰导演艺术中的“诗化意象” | 第33-36页 |
| 第四节 “兼收并蓄”指导下的戏曲舞台处理 | 第36-42页 |
| 一、分析剧种特性，大胆调整创作思路 | 第36-39页 |
| 二、将话剧的时空处理融入到戏曲创作中 | 第39页 |
| 三、利用舞台意象，直抒胸臆 | 第39-40页 |
| 四、注入强烈的理性色彩 | 第40-42页 |
| 第三章 王晓鹰戏剧创作的审美取向 | 第42-50页 |
| 第一节 扬起“人学”的大旗 | 第42-44页 |
| 一、深层情感活动 | 第42-43页 |
| 二、原始生命动机 | 第43-44页 |
| 第二节 “主流意识、经典示范、非赢利性” | 第44-48页 |
| 一、“新主流” | 第44-46页 |
| 二、“新经典” | 第46-47页 |
| 三、不以盈利为最高创作准则 | 第47-48页 |
| 第三节 “诗情、哲理、美的形式” | 第48-50页 |
| 1、诗情 | 第48-49页 |
| 2、哲理 | 第49页 |
| 3、美的形式 | 第49-50页 |
| 结语 | 第50-52页 |
| 附录 王晓鹰主要导演作品年表(1984—2008) | 第52-55页 |
| 参考文献 | 第55-59页 |
| 在校期间发表的论文、科研成果等 | 第59-60页 |
| 后记 | 第60-61页 |