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论王晓鹰的导演艺术特色及审美取向

摘要第1-4页
Abstract第4-8页
引言第8-9页
第一章 “新时期”导演艺术综述第9-18页
 第一节 中国戏剧的“新现实主义”第9-13页
  一、“新时期”概念界定第9-10页
  二、新时期导演艺术的总体美学特征第10-13页
  三、中国戏剧的“新现实主义”第13页
 第二节 新时期导演中的王晓鹰第13-18页
  一、王晓鹰简介第13-14页
  二、王晓鹰戏剧人生的几个阶段第14-18页
第二章 王晓鹰的导演艺术特色第18-42页
 第一节 “假定性”孕育下的舞台时空观念第18-24页
  一、“剧场空间”的打破第20-21页
  二、“环境空间”的异化第21-22页
  三、“心理空间”的开掘第22-24页
 第二节 “多元观念”孳乳下的开放戏剧观第24-31页
  一、“假定性手法”第24-25页
  二、“间离”效果第25-26页
  三、“残酷”戏剧第26-29页
  四、“观众”意识第29-31页
 第三节 “表现美学”导引下的“诗化意象”第31-36页
  一、关于“表现美学”和“诗化意象”第31-33页
  二、王晓鹰导演艺术中的“诗化意象”第33-36页
 第四节 “兼收并蓄”指导下的戏曲舞台处理第36-42页
  一、分析剧种特性,大胆调整创作思路第36-39页
  二、将话剧的时空处理融入到戏曲创作中第39页
  三、利用舞台意象,直抒胸臆第39-40页
  四、注入强烈的理性色彩第40-42页
第三章 王晓鹰戏剧创作的审美取向第42-50页
 第一节 扬起“人学”的大旗第42-44页
  一、深层情感活动第42-43页
  二、原始生命动机第43-44页
 第二节 “主流意识、经典示范、非赢利性”第44-48页
  一、“新主流”第44-46页
  二、“新经典”第46-47页
  三、不以盈利为最高创作准则第47-48页
 第三节 “诗情、哲理、美的形式”第48-50页
  1、诗情第48-49页
  2、哲理第49页
  3、美的形式第49-50页
结语第50-52页
附录 王晓鹰主要导演作品年表(1984—2008)第52-55页
参考文献第55-59页
在校期间发表的论文、科研成果等第59-60页
后记第60-61页

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