| 中文摘要 | 第1-7页 |
| 英文摘要 | 第7-8页 |
| 绪论 | 第8-10页 |
| 第一章 毛泽东诗词歌曲概况 | 第10-16页 |
| ·毛泽东诗词歌曲发表情况概述 | 第10-11页 |
| ·发表数量 | 第10-11页 |
| ·一词多谱现象分析 | 第11页 |
| ·毛泽东诗词歌曲的创作背景 | 第11-14页 |
| ·特殊时代和特殊艺术需求 | 第12-13页 |
| ·毛泽东诗词的公开发表为歌曲创作提供了重要条件 | 第13-14页 |
| ·毛泽东诗词歌曲的历史地位及艺术价值 | 第14-16页 |
| ·毛泽东诗词的历史地位及艺术价值 | 第14-15页 |
| ·毛泽东诗词歌曲的历史地位及艺术价值 | 第15-16页 |
| 第二章 毛泽东诗词歌曲的艺术特色 | 第16-46页 |
| ·毛泽东诗词歌曲的词韵 | 第16-26页 |
| ·诗史合一 | 第16-20页 |
| ·诗格中体现伟岸人格 | 第20-23页 |
| ·革命现实主义与革命浪漫主义的完美结合 | 第23-26页 |
| ·毛泽东诗词歌曲的曲风 | 第26-46页 |
| ·与诗词音乐性相得益彰 | 第27-29页 |
| ·与民族音乐水乳交融 | 第29-33页 |
| ·与革命群众歌曲一脉相承 | 第33-35页 |
| ·同词异谱展示多元曲风 | 第35-46页 |
| ·不同作曲家的同词异谱分析 | 第36-40页 |
| ·同一作曲家的同词异谱分析 | 第40-46页 |
| 第三章 毛泽东诗词歌曲的演绎 | 第46-70页 |
| ·毛泽东诗词歌曲演唱的成功典范 | 第46-53页 |
| ·毛泽东诗词歌曲演唱的代表性歌唱家 | 第46-48页 |
| ·毛泽东诗词歌曲演唱活动及纪录情况 | 第48-51页 |
| ·毛泽东诗词歌曲的演唱风格概览 | 第51-53页 |
| ·毛泽东诗词歌曲演绎实例分析 | 第53-70页 |
| ·身临其境,展现王者之气——以陆祖龙谱曲的《忆秦娥·娄山关》为例 | 第55-59页 |
| ·感同身受,传达伟人情思——以李劫夫谱曲的《蝶恋花·答李淑一》为例 | 第59-63页 |
| ·情景交融,体现博大胸怀——以生茂、唐诃谱曲的《沁园春·雪》为例 | 第63-70页 |
| 结语 | 第70-72页 |
| 参考文献 | 第72-73页 |
| 附录 | 第73-85页 |
| 本人读研期间发表的论文 | 第85-86页 |
| 致谢 | 第86-87页 |
