中西绘画交融视域下水彩画在中国的演进
| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 第1章 绪论 | 第8-12页 |
| 1.1 研究对象 | 第8页 |
| 1.2 研究缘起和意义 | 第8页 |
| 1.3 研究思路与方法 | 第8-9页 |
| 1.4 研究内容 | 第9-10页 |
| 1.5 研究现状 | 第10-12页 |
| 第2章 中西绘画的交流与融合 | 第12-16页 |
| 2.1 绘画语言的差异性 | 第12-13页 |
| 2.2 中西绘画的融合 | 第13-14页 |
| 2.2.1 相合而融 | 第13-14页 |
| 2.2.2 融合主体 | 第14页 |
| 2.3 本章小结 | 第14-16页 |
| 第3章 民国期水彩画在中国多样的融合探索 | 第16-22页 |
| 3.1 因水而融 | 第16-17页 |
| 3.2 商业活动推动水彩画的传播 | 第17-18页 |
| 3.3 水彩风格杂糅多样 | 第18-21页 |
| 3.3.1 动荡的时代环境 | 第18-19页 |
| 3.3.2 不同的融合实践 | 第19-21页 |
| 3.4 本章小结 | 第21-22页 |
| 第4章 建国后中国水彩画民族化的发展 | 第22-36页 |
| 4.1 新中国美术发展的时代背景 | 第22-23页 |
| 4.2 水彩画在中国的民族化趋向 | 第23-33页 |
| 4.3 文革时期水彩画的发展 | 第33-34页 |
| 4.4 本章小结 | 第34-36页 |
| 第5章 当代中国水彩画的创新与拓展 | 第36-56页 |
| 5.1 绘画观念的嬗变 | 第36-37页 |
| 5.1.1 新语境下对美术的重新审视 | 第36页 |
| 5.1.2 观念更新推动水彩画的发展 | 第36-37页 |
| 5.2 中国水彩画语言的拓宽 | 第37-53页 |
| 5.2.1 材料技法的实验性 | 第37-42页 |
| 5.2.2 题材选择的丰富性 | 第42-47页 |
| 5.2.3 表现形式的多样性 | 第47-53页 |
| 5.3 本章小结 | 第53-56页 |
| 第6章 中西绘画的融汇促进水彩画在中国的多元发展 | 第56-62页 |
| 6.1 立足时代的发展 | 第56-57页 |
| 6.2 中国水彩画的大度与适度 | 第57-58页 |
| 6.3 中西水彩画艺术多元化的延续发展 | 第58-61页 |
| 6.4 本章小结 | 第61-62页 |
| 结论 | 第62-64页 |
| 参考文献 | 第64-68页 |
| 图片来源 | 第68-72页 |
| 攻读硕士学位期间所发表的论文 | 第72-74页 |
| 致谢 | 第74页 |
