| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 绪论 | 第10-18页 |
| 第一节 本课题的研究对象及意义 | 第10-13页 |
| 一、研究对象 | 第10-11页 |
| 二、研究意义 | 第11-13页 |
| 第二节 国内外相关研究现状分析 | 第13-17页 |
| 一、文献收集综述 | 第13-14页 |
| 二、国内外的相关研究 | 第14-17页 |
| 第三节 本论文研究方法 | 第17-18页 |
| 第一章 古希腊戏剧文明的发展历程 | 第18-27页 |
| 第一节 古希腊戏剧文明的渊源 | 第18-22页 |
| 一、荷马史诗与希腊神话 | 第18-20页 |
| 二、古希腊大移民时代的抒情诗 | 第20-21页 |
| 三、古希腊民主时代的戏剧 | 第21-22页 |
| 第二节 古希腊悲剧的繁荣 | 第22-27页 |
| 一、古希腊悲剧的起源与发展 | 第22-25页 |
| 二、古希腊悲剧的特征 | 第25-27页 |
| 第二章 古希腊戏剧复兴对意大利歌剧产生的作用 | 第27-35页 |
| 第一节 古希腊戏剧复兴促成意大利歌剧的诞生 | 第27-33页 |
| 一、戏剧中“歌唱地位”的回归 | 第27-30页 |
| 二、佛罗伦萨文艺社团效仿古希腊悲剧创作出第一部歌剧 | 第30-33页 |
| 第二节 古希腊戏剧因素的运用使歌剧地位趋于稳固 | 第33-35页 |
| 一、意大利歌剧“戏剧性”音乐风格的奠定 | 第33页 |
| 二、意大利歌剧宣叙调和咏叹调的运用 | 第33-34页 |
| 三、意大利歌剧的古希腊神话题材选用 | 第34-35页 |
| 第三章 古希腊戏剧对西方歌剧发展的影响 | 第35-48页 |
| 第一节 西方歌剧史上围绕古希腊悲剧的三次争论 | 第35-40页 |
| 一、以卢梭为中心的喜歌剧之争 | 第35-36页 |
| 二、以格鲁克为中心的正歌剧改革之争 | 第36-37页 |
| 三、瓦格纳与尼采的歌剧之争 | 第37-40页 |
| 第二节 古希腊戏剧对真实主义歌剧的影响 | 第40-45页 |
| 一、真实主义歌剧对古希腊戏剧中悲剧精神的传承 | 第40-44页 |
| 二、真实主义歌剧对古希腊戏剧针砭时弊的现实意义的延续 | 第44页 |
| 三、普契尼对古希腊诗人萨福、埃斯库罗斯的女性创作维度的渗透 | 第44-45页 |
| 第三节 古希腊戏剧对20世纪歌剧的影响 | 第45-48页 |
| 一、印象派大师德彪西和歌剧创始者们创作构思的统一 | 第45-46页 |
| 二、表现主义歌剧《埃莱克特拉》和《露露》对古希腊悲剧的回归 | 第46-47页 |
| 三、新古典主义歌剧对古希腊悲剧的回归 | 第47-48页 |
| 结语 | 第48-49页 |
| 参考文献 | 第49-52页 |
| 致谢 | 第52页 |
