吉祥图案在易水石雕刻艺术中的应用研究
摘要 | 第5-6页 |
abstract | 第6页 |
第1章 绪论 | 第10-15页 |
1.1 研究目的与意义 | 第10-11页 |
1.1.1 研究目的 | 第10页 |
1.1.2 研究意义 | 第10-11页 |
1.2 研究的范围 | 第11页 |
1.3 论文研究的状况分析 | 第11-12页 |
1.4 研究内容与方法 | 第12-14页 |
1.4.1 研究内容 | 第12-13页 |
1.4.2 研究方法 | 第13-14页 |
1.5 研究的重点、难点 | 第14-15页 |
第2章 易水石雕刻艺术 | 第15-26页 |
2.1 易水石雕刻艺术概况 | 第15页 |
2.2 易水石石料 | 第15-16页 |
2.3 易水石雕刻工艺 | 第16-19页 |
2.3.1 易水石雕刻的工艺原则 | 第16-17页 |
2.3.2 易水石雕刻艺术的工艺流程 | 第17-19页 |
2.4 易水石雕刻的工艺品类 | 第19-21页 |
2.4.1 易水石砚 | 第19-20页 |
2.4.2 易水石茶盘 | 第20-21页 |
2.4.3 易水石摆件 | 第21页 |
2.5 易水石工艺品的多元价值 | 第21-22页 |
2.5.1 艺术价值 | 第21-22页 |
2.5.2 文化价值 | 第22页 |
2.5.3 经济与收藏价值 | 第22页 |
2.6 易水石雕刻艺术的设计理念 | 第22-25页 |
2.6.1 经世致用的实用美 | 第22-23页 |
2.6.2 技以载道的工艺美 | 第23-24页 |
2.6.3 和谐统一的整体美 | 第24-25页 |
2.7 本章小结 | 第25-26页 |
第3章 吉祥图案与易水石雕中的图案 | 第26-42页 |
3.1 吉祥文化与图案的盛行 | 第26-27页 |
3.2 吉祥图案图形语言的构成方式 | 第27-30页 |
3.2.1 对称均衡式 | 第27-28页 |
3.2.2 适合纹样构成式 | 第28页 |
3.2.3 平面结构式 | 第28-29页 |
3.2.4 太极式 | 第29页 |
3.2.5 组合构成式 | 第29-30页 |
3.3 吉祥图案图形语言的表现方法 | 第30-32页 |
3.3.1 象征 | 第30页 |
3.3.2 借代 | 第30-31页 |
3.3.3 双关 | 第31页 |
3.3.4 比拟 | 第31页 |
3.3.5 谐音 | 第31-32页 |
3.4 易水石雕刻艺术中常用图案类型 | 第32-39页 |
3.4.1 吉祥神物 | 第32-34页 |
3.4.2 动物类 | 第34-36页 |
3.4.3 植物类 | 第36-38页 |
3.4.4 人物类 | 第38-39页 |
3.5 易水石雕刻图案的不足之处 | 第39-41页 |
3.5.1 缺少市场定位 | 第39页 |
3.5.2 传统文化及内涵性缺失 | 第39-40页 |
3.5.3 创新性设计匮乏 | 第40页 |
3.5.4 缺乏新时代理念 | 第40-41页 |
3.6 本章小结 | 第41-42页 |
第4章 易水石雕刻图案的再设计探析 | 第42-71页 |
4.1 设计定位与分析 | 第42-47页 |
4.2 吉祥图案的题材分类 | 第47-55页 |
4.2.1 福 | 第47-49页 |
4.2.2 禄 | 第49-50页 |
4.2.3 寿 | 第50-52页 |
4.2.4 喜 | 第52-54页 |
4.2.5 财 | 第54-55页 |
4.3 易水石雕刻图案的再设计理念 | 第55-57页 |
4.3.1 突出文化内涵 | 第55-56页 |
4.3.2 回归人性化设计 | 第56-57页 |
4.3.3 融合现代设计思想 | 第57页 |
4.4 易水石雕刻图案再设计的原则 | 第57-60页 |
4.4.1 意念先行,以形取神 | 第57-58页 |
4.4.2 故本清源,破旧立新 | 第58-59页 |
4.4.3 适身合用,灵活生动 | 第59-60页 |
4.5 易水石雕刻图案再设计的方法 | 第60-64页 |
4.5.1 去粗取精,化繁为简 | 第60-61页 |
4.5.2 提炼再造,设计重构 | 第61-62页 |
4.5.3 注重传承,形合意增 | 第62-64页 |
4.6 开创私人定制式的图案雕刻模式 | 第64-65页 |
4.7 吉祥图案的创新设计 | 第65-70页 |
4.8 本章小结 | 第70-71页 |
结论 | 第71-73页 |
参考文献 | 第73-75页 |
攻读硕士学位期间承担的科研任务与主要成果 | 第75-76页 |
致谢 | 第76页 |