| 摘要 | 第8-9页 |
| ABSTRACT | 第9-10页 |
| 绪论 | 第11-24页 |
| 一、选题价值与意义 | 第11-12页 |
| 二、选题文献综述 | 第12-20页 |
| (一)少数民族纪录片研究文献综述 | 第13-15页 |
| (二)藏族影视艺术研究文献综述 | 第15-17页 |
| (三)藏族题材纪录片研究的文献综述 | 第17-20页 |
| 三、选题研究背景 | 第20-22页 |
| 四、选题研究方法 | 第22-24页 |
| (一)文献研究法 | 第22页 |
| (二)案例分析法 | 第22-23页 |
| (三)历史研究法 | 第23页 |
| (四)比较研究法 | 第23页 |
| (五)内容分析法 | 第23-24页 |
| 第一章 起源与萌芽：藏族题材纪录片发端期 | 第24-35页 |
| 第一节 西方记录者入藏探索早期藏族生活 | 第24-29页 |
| 一、西方游历者记录藏区自然风景和人文日常 | 第25-26页 |
| 二、西方“探险”与“远征”视域中的雪域藏族 | 第26-28页 |
| 三、以“他者”观察视角记录藏族游牧文化 | 第28-29页 |
| 第二节 抗战时期以战时记录为主的藏族题材纪录片探析 | 第29-35页 |
| 一、抗战实况描摹藏民族日常生活和时代背景 | 第30-32页 |
| 二、新闻记录手法保存抗战时期的藏民族生活 | 第32-33页 |
| 三、凸显抗战时期藏民族同胞骁勇善战的精神 | 第33-35页 |
| 第二章 变迁与统一：“十七年”至文革时期藏族题材纪录片 | 第35-44页 |
| 第一节 “解放”和“改造”标签下的社会主义转变 | 第35-38页 |
| 第二节 民族志记录藏族新旧制度交替下的民俗生态 | 第38-41页 |
| 第三节 格里尔逊模式对“建国初期”藏族的写照 | 第41-43页 |
| 第四节 雪域藏族自然生态类纪录片首创与突破 | 第43-44页 |
| 第三章 理性与真实：改革开放后的藏族题材纪录片 | 第44-52页 |
| 第一节 理性表达：脱离政治色彩并回归艺术本体 | 第44-46页 |
| 第二节 “新现实主义”情节化地展现藏民平淡生活 | 第46-48页 |
| 第三节 直接电影模式客观解读藏民族风俗文化 | 第48-52页 |
| 第四章 自我与平实：藏族题材纪录片的自主表达期 | 第52-61页 |
| 第一节 “村民影像”导演镜头下的平实藏族 | 第52-54页 |
| 第二节 生态纪实和人类学视角诠释现实主义 | 第54-55页 |
| 第三节 本族导演还原“去神圣化”藏族习俗 | 第55-57页 |
| 第四节 客观纪实拍摄重新塑造国外传播形象 | 第57-61页 |
| 第五章 传承与传播：藏族题材纪录片的价值与未来 | 第61-69页 |
| 第一节 藏族题材纪录片的民族文化传播价值 | 第61-64页 |
| 一、传承藏民族的传统民俗文化 | 第61-62页 |
| 二、刻画藏民族的自然雪域景象 | 第62-63页 |
| 三、秉承历史责任并宣扬藏族形象 | 第63-64页 |
| 第二节 藏族题材纪录片未来传播趋向分析 | 第64-67页 |
| 一、藏族题材纪录片立足生活逐渐加强市场意识 | 第65页 |
| 二、科技拓宽藏族题材纪录片的制作与传播渠道 | 第65-66页 |
| 三、母语纪录片创作将建构藏族国际新形象 | 第66-67页 |
| 第三节 拓宽拍摄选材渠道并提高影响力 | 第67-69页 |
| 结语 | 第69-71页 |
| 参考文献 | 第71-85页 |
| 藏族题材纪录片创作年表 | 第85-99页 |
| 攻读硕士期间成果及发表论文 | 第99-100页 |
| 后记 | 第100-101页 |