广作家具的艺术特征
| 摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4页 |
| 绪论 | 第7-15页 |
| 一、概述 | 第7-10页 |
| 二.研究意义 | 第10-11页 |
| 三、研究综述 | 第11-14页 |
| 四、研究方法 | 第14-15页 |
| 第一章 广作家具的品类与形制 | 第15-54页 |
| 第一节 坐具类 | 第15-34页 |
| 第二节 卧具类 | 第34-39页 |
| 第三节 承具类 | 第39-50页 |
| 第四节 庋具类 | 第50-52页 |
| 第五节 其他类 | 第52-53页 |
| 小结 | 第53-54页 |
| 第二章 广作家具的发展与分期 | 第54-62页 |
| 第一节 酝酿期(明隆庆时期至明末清初) | 第55-56页 |
| 第二节 独立期(明末清初至清雍正) | 第56页 |
| 第三节 上升期(清雍正至清乾隆后期) | 第56-58页 |
| 第四节 鼎盛期(清乾隆后期至洋务运动) | 第58-59页 |
| 第五节 剧变期(洋务运动至民国初期) | 第59-60页 |
| 第六节 衰落期(民国初期至新中国成立) | 第60-61页 |
| 小结 | 第61-62页 |
| 第三章 广作家具的艺术特征 | 第62-80页 |
| 第一节 材质的特征 | 第62-66页 |
| 一、色质似漆 | 第63-65页 |
| 二、以木为本 | 第65-66页 |
| 第二节 造型的特征 | 第66-69页 |
| 一、立体感强 | 第66-68页 |
| 二、造型丰富 | 第68-69页 |
| 第三节 工艺的特征 | 第69-71页 |
| 一、精雕细磨 | 第69-70页 |
| 二、榫卯易卸 | 第70-71页 |
| 第四节 装饰的特征 | 第71-77页 |
| 一、饰廓渐融 | 第71-72页 |
| 二、图案杂糅 | 第72-73页 |
| 三、壸门较晚 | 第73-75页 |
| 四、洋饰土意 | 第75-77页 |
| 第五节 陈设与组合的特征 | 第77-79页 |
| 一、厅卧特殊 | 第77-78页 |
| 二、厅卧并重 | 第78-79页 |
| 小结 | 第79-80页 |
| 第四章 广作家具的美学价值 | 第80-94页 |
| 第一节 广作家具美学的形成与演变 | 第80-85页 |
| 一、审美群体 | 第80-85页 |
| 二、审美环境 | 第85页 |
| 第二节 广作家具的美学分析 | 第85-90页 |
| 一、功能美学分析 | 第86-88页 |
| 二、形式美学分析 | 第88-90页 |
| 第三节 广作家具的美学影响 | 第90-92页 |
| 一、广作家具对其他地区家具的影响 | 第90-92页 |
| 二、广作家具对现代家具艺术的指导价值 | 第92页 |
| 小结 | 第92-94页 |
| 结语 | 第94-95页 |
| 参考文献 | 第95-96页 |
| 图片来源 | 第96-102页 |
| 后记 | 第102页 |
