明代中后期女子袄服研究
| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 第一章 绪论 | 第7-13页 |
| 1.1 课题研究背景 | 第7页 |
| 1.2 课题研究意义 | 第7-8页 |
| 1.3 课题研究现状 | 第8-11页 |
| 1.3.1 国内研究现状 | 第8-11页 |
| 1.3.2 国外的研究现状 | 第11页 |
| 1.4 课题研究内容 | 第11-12页 |
| 1.5 课题研究方法和创新点 | 第12页 |
| 1.5.1 课题研究方法 | 第12页 |
| 1.5.2 课题研究创新点 | 第12页 |
| 1.6 明代中后期的界定 | 第12-13页 |
| 第二章 明代中后期女袄的概述 | 第13-21页 |
| 2.1 女袄的源起和发展 | 第13-17页 |
| 2.1.1 女袄的源起 | 第13-14页 |
| 2.1.2 明代以前女子袄服的发展 | 第14-17页 |
| 2.2 明代女袄的普及和分类 | 第17-21页 |
| 2.2.1 明代女袄的普及 | 第17-18页 |
| 2.2.2 明代中后期女袄的种类 | 第18-21页 |
| 第三章 明代中后期女袄的形制与结构 | 第21-35页 |
| 3.1 明代中后期女袄的整体造型特点 | 第21-22页 |
| 3.2 明代中后期女袄的局部形制与结构特点 | 第22-32页 |
| 3.2.1 女袄的领襟结构 | 第22-27页 |
| 3.2.2 女袄的袖部结构 | 第27-29页 |
| 3.2.3 女袄的大身结构 | 第29-32页 |
| 3.3 明代中后期女袄的形制演变 | 第32-35页 |
| 3.3.1 衣领从藏到露 | 第32-33页 |
| 3.3.2 衣袖从直到曲 | 第33页 |
| 3.3.3 衣身从窄到阔 | 第33-35页 |
| 第四章 明代中后期女袄的艺术特征 | 第35-47页 |
| 4.1 明代中后期女袄的纹样 | 第35-42页 |
| 4.1.1 纹样题材的多样性 | 第35-37页 |
| 4.1.2 装饰技艺的精湛性 | 第37-40页 |
| 4.1.3 装饰位置的灵活性 | 第40-42页 |
| 4.2 明代中后期女袄的色彩 | 第42页 |
| 4.3 明代中后期女袄的面料 | 第42-44页 |
| 4.4 明代中后期女袄艺术特征的演变 | 第44-47页 |
| 4.4.1 纹样从简到繁 | 第45页 |
| 4.4.2 色彩去朴从艳 | 第45页 |
| 4.4.3 面料从质到丽 | 第45-47页 |
| 第五章 明代中后期女袄的影响因素 | 第47-55页 |
| 5.1 明代中后期女袄的审美特征 | 第47-48页 |
| 5.1.1 继承传统的服饰美 | 第47页 |
| 5.1.2 勇于创新的造型美 | 第47-48页 |
| 5.1.3 华丽多彩的装饰美 | 第48页 |
| 5.2 明代中后期女袄的影响因素 | 第48-55页 |
| 5.2.1 社会风尚 | 第48-49页 |
| 5.2.2 商品经济 | 第49-50页 |
| 5.2.3 纺织业发展 | 第50-51页 |
| 5.2.4 对外交流 | 第51-53页 |
| 5.2.5 功能需求 | 第53-55页 |
| 第六章 结论与展望 | 第55-57页 |
| 6.1 结论 | 第55-56页 |
| 6.2 展望 | 第56-57页 |
| 致谢 | 第57-58页 |
| 参考文献 | 第58-61页 |
| 附录1:作者在攻读硕士学位期间发表的论文及成果 | 第61-62页 |
| 附录2:墓葬出土的明代中后期女袄资料搜集 | 第62-64页 |
