| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 引言 | 第9-14页 |
| 第一章 民间绘画与当代人物画的概述 | 第14-21页 |
| 1.1 民间绘画简述 | 第14-15页 |
| 1.2 当代人物画简述 | 第15-16页 |
| 1.3 民间绘画与当代人物画的共性 | 第16-21页 |
| 1.3.1 “以形写神,形神兼备”的造型塑造 | 第17-18页 |
| 1.3.2 “质朴率真,回归自然”的艺术风格 | 第18-19页 |
| 1.3.3 “抒发个性,表现自由”的真诚情感 | 第19-21页 |
| 第二章 民间绘画的表现语言分析 | 第21-31页 |
| 2.1 民间绘画中的独特造型 | 第21-23页 |
| 2.1.1 认知不足的幼拙夸张 | 第21-22页 |
| 2.1.2 追求完美的整体概括 | 第22-23页 |
| 2.1.3 抒发情感的象征联想 | 第23页 |
| 2.2 民间绘画中多样的构图方式 | 第23-28页 |
| 2.2.1 垂直投影法的构图 | 第24-25页 |
| 2.2.2 多层式的构图 | 第25页 |
| 2.2.3 主题形象展开式的构图 | 第25-26页 |
| 2.2.4 跨时空的散点透视的构图 | 第26-27页 |
| 2.2.5 适形的构图 | 第27-28页 |
| 2.3 民间绘画中的意象色彩 | 第28-31页 |
| 2.3.1 程式化色彩的象征性 | 第28-29页 |
| 2.3.2 装饰化色彩的表现性 | 第29-31页 |
| 第三章 当代人物画借鉴民间绘画语言的案例分析 | 第31-47页 |
| 3.1 当代人物画对民间绘画造型的借鉴 | 第31-35页 |
| 3.1.1 丁立人对灶头画的借鉴 | 第31-32页 |
| 3.1.2 刘二刚对中国古代岩画的借鉴 | 第32-33页 |
| 3.1.3 朱新建对木版插图的借鉴 | 第33-35页 |
| 3.2 当代人物画对民间绘画构图方式的借鉴 | 第35-37页 |
| 3.2.1 赵俊生对多层式构图的借鉴 | 第35-36页 |
| 3.2.2 张培成对跨时空散点透视构图的借鉴 | 第36页 |
| 3.2.3 钟孺乾对主题形象展开式构图的借鉴 | 第36-37页 |
| 3.3 当代人物画对民间绘画肌理的借鉴 | 第37-40页 |
| 3.3.1 周思聪对中国民间壁画肌理的借鉴 | 第38-39页 |
| 3.3.2 石虎对民间漆画肌理的借鉴 | 第39-40页 |
| 3.4 当代人物画对民间绘画色彩语言的借鉴 | 第40-43页 |
| 3.4.1 蒋铁峰对民间农民画色彩的借鉴 | 第40-41页 |
| 3.4.2 丁绍光对中国民间硬质蜡染画色彩的借鉴 | 第41-42页 |
| 3.4.3 唐勇力对中国民间壁画色彩的借鉴 | 第42-43页 |
| 3.5 当代人物画对民间绘画线语言表现形式的借鉴 | 第43-47页 |
| 3.5.1 卢沉对民间木版画线条的借鉴 | 第43-44页 |
| 3.5.2 柯明对民间农民画线条的借鉴 | 第44-47页 |
| 第四章 当代人物画创作借鉴民间绘画的意义与启示 | 第47-50页 |
| 4.1 以拙趣表现当代人物画的形式美 | 第47-48页 |
| 4.2 以重情于理的审美情趣来促进当代人物画的意蕴美 | 第48页 |
| 4.3 以模仿来强化主体意识 | 第48-50页 |
| 结语 | 第50-51页 |
| 参考文献 | 第51-53页 |
| 在读期间公开发表的论文 | 第53-54页 |
| 致谢 | 第54页 |