| 摘要 | 第5-6页 |
| ABSTRACT | 第6页 |
| 绪论 | 第9-16页 |
| 一、选题缘起 | 第9-10页 |
| 二、研究意义 | 第10-11页 |
| 三、研究综述 | 第11-14页 |
| 四、研究思路与研究方法 | 第14-16页 |
| 第一章 中国传统书画“全色” | 第16-37页 |
| 第一节 何谓“全色” | 第16-17页 |
| 第二节 传统书画全色技艺 | 第17-32页 |
| 第三节 传统书画全色理念 | 第32-35页 |
| 第四节 历史上何人为书画全色 | 第35-37页 |
| 第二章 从传统到现代:中国书画“全色”的发展与面临的挑战 | 第37-60页 |
| 第一节 传统与现代的最初遭遇(20世纪30年代-70年代) | 第38-46页 |
| 一、现代保护意识进入全色理论 | 第38-41页 |
| (一) 20世纪30-40年代:现代全色意识萌芽 | 第38-39页 |
| (二) 20世纪50-70年代:现代全色理念产生 | 第39-41页 |
| 二、两种不同的全色实践 | 第41-46页 |
| (一) 馆藏书画作品的全色实践 | 第41-44页 |
| (二) 考古出土书画作品的全色实践 | 第44-46页 |
| 第二节 传统与现代的深度碰撞(20世纪80年代至今) | 第46-60页 |
| 一、现代保护理论的深入影响 | 第46-47页 |
| 二、现代保护与修复理论对传统书画全色的挑战 | 第47-55页 |
| (一) “真实性原则”和“最小干预性原则”与传统全色的必要性 | 第47-50页 |
| (二) “完整性原则”与“可辨识性原则”与传统全色效果的合理性 | 第50-53页 |
| (三) “安全性原则”与“可逆性原则”对传统全色手段提出的新要求 | 第53-55页 |
| 三、典型案例:由《清明上河图》修复引发的争议 | 第55-60页 |
| 第三章 传统与现代的有机融合:中国书画“全色”的发展走向 | 第60-80页 |
| 第一节 以传统书画全色技艺为本 | 第60-64页 |
| 一、充分认识和重视传统书画全色技艺的独特价值 | 第60页 |
| 二、明确中国书画的文物特性对于传统全色的高度依赖性 | 第60-62页 |
| 三、总结和升华传统全色实践经验,做好传承与创新工作 | 第62-64页 |
| 第二节 借鉴西方补全实践的有益经验 | 第64-75页 |
| 一、引入科学技术,推进书画全色的科学化 | 第64-70页 |
| (一) 加强对全色材料的研究 | 第65-66页 |
| (二) 引入光学检测技术 | 第66-68页 |
| (三) 运用现代数字图像技术 | 第68-70页 |
| 二、采用不同的可识别方法 | 第70-72页 |
| 三、修复过程的记录与公开 | 第72-75页 |
| 第三节 促进书画全色“传统”与“现代”有机融合应注意的几个问题 | 第75-80页 |
| 一、清晰认识书画全色“传统”与“现代”冲突的成因 | 第75-76页 |
| 二、深入了解中国传统书画全色理念 | 第76-77页 |
| 三、正确看待现代保护理论与修复原则 | 第77-78页 |
| 四、处理好科学研究与技艺经验的关系 | 第78-80页 |
| 结语 | 第80-81页 |
| 参考文献 | 第81-86页 |
| 附录:西方绘画补全方法概览 | 第86-91页 |
| 致谢 | 第91页 |
