| 摘要 | 第5-6页 |
| ABSTRACT | 第6页 |
| 引言 | 第8-9页 |
| 第一章、雕塑家与画家的分野 | 第9-16页 |
| 第一节、工作坊时代 | 第9-11页 |
| 第二节、浮雕与绘画 | 第11-16页 |
| 第二章 画家做的雕塑 | 第16-34页 |
| 第一节、德加的雕塑,自由意志下生成的雕塑,雕塑开始进入自由创作的载体 | 第16-17页 |
| 第二节、高更的雕塑,被重新定义的寓意和纪念 | 第17-19页 |
| 第三节、毕加索的雕塑,打破雕塑的材料限定,拓宽了雕塑的边界 | 第19-22页 |
| 第四节、莫迪里阿尼与马蒂斯的雕塑,新的空间探索与体量比例的混合作用 | 第22-24页 |
| 第五节、米罗与封塔纳的雕塑,肌理拼贴和空间探索 | 第24-26页 |
| 第六节、杜布菲与德·库宁的雕塑,与画家的画同等的注重表现力,由原来的纪念性转变为表现力 | 第26-29页 |
| 第七节、利希滕斯坦的雕塑,绘画性与图像性优先,经典雕塑的概念被打破 | 第29-30页 |
| 第八节、赛·汤姆布雷的雕塑,新式纪念碑 | 第30-31页 |
| 第九节、贾斯帕·琼斯的雕塑,雕塑模仿物还是物模仿雕塑? | 第31-34页 |
| 第三章 经过画家的雕塑,雕塑变成了人类生命的痕迹 | 第34-35页 |
| 参考文献 | 第35-36页 |
| 致谢 | 第36-37页 |
| 学术成果统计 | 第37页 |