| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 第一章 绪论 | 第8-13页 |
| 1.1 立论依据 | 第8-9页 |
| 1.1.1 选题的研究意义 | 第8页 |
| 1.1.2 国内外研究现状分析 | 第8-9页 |
| 1.2 研究方案 | 第9-13页 |
| 1.2.1 研究的特色和创新的地方 | 第9-10页 |
| 1.2.2 研究目标、研究内容及拟解决的关键问题 | 第10-11页 |
| 1.2.3 拟采取的研究技巧、技术路线、试验方案和方案可行性分析 | 第11-13页 |
| 第二章 贵州农民画的概述 | 第13-17页 |
| 2.1 贵州农民画的历史沿革 | 第13页 |
| 2.2 贵州农民画发展状况 | 第13-17页 |
| 2.2.1 水城农民画 | 第13-14页 |
| 2.2.2 大方农民画 | 第14页 |
| 2.2.3 麻江农民画 | 第14-15页 |
| 2.2.4 剑河农民画 | 第15页 |
| 2.2.5 黄平农民画 | 第15-17页 |
| 第三章 贵州农民画的创作根源 | 第17-25页 |
| 3.1 内容 | 第17-20页 |
| 3.1.1 日常生活 | 第17页 |
| 3.1.2 古老的民间传说 | 第17-18页 |
| 3.1.3 传统的民族节日 | 第18-19页 |
| 3.1.4 古歌里的故事情节 | 第19页 |
| 3.1.5 地理环境 | 第19-20页 |
| 3.2 色彩 | 第20页 |
| 3.2.1 与民族服饰的配色相关联 | 第20页 |
| 3.2.2 受贵州自然景观影响 | 第20页 |
| 3.3 风格 | 第20-25页 |
| 3.3.1 与个人创作风格有关 | 第20-21页 |
| 3.3.2 与作者生活阅历相关 | 第21-25页 |
| 第四章 贵州农民画艺术特点 | 第25-37页 |
| 4.1 内容丰富多彩 | 第25-27页 |
| 4.1.1 内容丰富 | 第25-26页 |
| 4.1.2 题材广泛 | 第26-27页 |
| 4.2 形式多样化 | 第27-28页 |
| 4.2.1 画材多样性 | 第27页 |
| 4.2.2 画种多样性 | 第27-28页 |
| 4.3 色彩绚丽 | 第28-29页 |
| 4.3.1 大红大紫 | 第29页 |
| 4.3.2 以纯色为主 | 第29页 |
| 4.4 寓意深刻 | 第29-31页 |
| 4.4.1 植物的寓意 | 第30页 |
| 4.4.2 动物的寓意 | 第30页 |
| 4.4.3 花纹的寓意 | 第30页 |
| 4.4.4 古歌的寓意 | 第30-31页 |
| 4.5 浓浓的装饰趣味 | 第31页 |
| 4.5.1 墙上装饰的作品 | 第31页 |
| 4.5.2 旅游商品的点缀 | 第31页 |
| 4.6 时代特征 | 第31-37页 |
| 4.6.1 民俗风情 | 第34页 |
| 4.6.2 地域性 | 第34-35页 |
| 4.6.3 发展特性 | 第35-37页 |
| 第五章 贵州农民画在国内的地位和影响 | 第37-41页 |
| 5.1 国内地位 | 第37-40页 |
| 5.1.1 必不可少的一部分 | 第37-38页 |
| 5.1.2 少数民族文化的记载 | 第38-39页 |
| 5.1.3 地位 | 第39-40页 |
| 5.2 国内影响 | 第40-41页 |
| 第六章 贵州农民画的保护和传承 | 第41-50页 |
| 6.1 传承 | 第42-43页 |
| 6.1.1 传承人的代表 | 第42-43页 |
| 6.1.2 传承人的创新 | 第43页 |
| 6.2 传承遇到的困难 | 第43-45页 |
| 6.3 保护方案 | 第45-50页 |
| 6.3.0 政府的重视和鼓励 | 第45-46页 |
| 6.3.1 建立组织 | 第46-47页 |
| 6.3.2 定期开培训班 | 第47页 |
| 6.3.3 制定课本教材 | 第47-48页 |
| 6.3.4 组织参加画展 | 第48-50页 |
| 小结 | 第50-51页 |
| 参考文献 | 第51-53页 |
| 攻读硕士学位期间公开发表的论文 | 第53-54页 |
| 致谢 | 第54-55页 |