| 摘要 | 第4-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 引言 | 第8-14页 |
| 第一章 “废话”与“说话” | 第14-26页 |
| 第一节 话语的狂欢 | 第14-18页 |
| 一、 语言的杂交 | 第15-16页 |
| 二、 讽刺性模拟 | 第16-18页 |
| 第二节 说不出的孤独 | 第18-26页 |
| 一、 寻找 | 第18-19页 |
| 二、 孤独的原因 | 第19-22页 |
| 三、 说话的意义 | 第22-23页 |
| 四、 说话的方式 | 第23-26页 |
| 第二章 文学与影视的集合 | 第26-38页 |
| 第一节 《手机》—影视与小说的遇合 | 第26-31页 |
| 一、 书写模式的变化 | 第26-28页 |
| 二、 小说与电影的互动 | 第28-31页 |
| 第二节 《我叫刘跃进》—“作家电影”的尝试 | 第31-38页 |
| 一、 中国语境下的“作家电影” | 第31-32页 |
| 二、 小说《我叫刘跃进》和电影《我叫刘跃进》的比较 | 第32-34页 |
| 三、 “作家电影”带给文学和影视创作的启发 | 第34-38页 |
| 第三章 真实的荒诞——《我不是潘金莲》 | 第38-48页 |
| 第一节 新世纪的独创 | 第38-40页 |
| 一、 独特的标题 | 第38-39页 |
| 二、 全新的布局 | 第39-40页 |
| 三、 取名的特殊化 | 第40页 |
| 第二节 荒诞的叙事 | 第40-45页 |
| 一、 荒诞的官场众生相 | 第41-42页 |
| 二、 荒诞的人物形象 | 第42-44页 |
| 三、 荒诞的结尾 | 第44-45页 |
| 第三节 造成荒诞的原因 | 第45-48页 |
| 一、 话语权的缺失 | 第45-46页 |
| 二、 道德缺失 | 第46-48页 |
| 结语 | 第48-49页 |
| 参考文献 | 第49-52页 |
| 后记 | 第52-54页 |
| 作者读研期间发表论文情况 | 第54-56页 |