夏纶传奇戏曲研究
| 中文摘要 | 第2-3页 |
| Abstract | 第3页 |
| 绪论 | 第6-10页 |
| 第一章 夏纶生平及戏曲观 | 第10-25页 |
| 第一节 夏纶的生平与交往 | 第10-14页 |
| 一、热衷科举时期(1693—1720) | 第10-11页 |
| 二、捐官候任时期(1721—1736) | 第11页 |
| 三、归乡著述时期(1737年以后) | 第11-13页 |
| 四、与戏曲家张坚的交往 | 第13-14页 |
| 第二节 夏纶的传奇戏曲创作 | 第14-20页 |
| 一、创作概况 | 第14-18页 |
| 二、传播及影响 | 第18-20页 |
| 第三节 夏纶的戏曲观 | 第20-25页 |
| 一、重视戏曲地位 | 第20-21页 |
| 二、戏曲风化观 | 第21-23页 |
| 三、戏曲传“奇”观 | 第23-25页 |
| 第二章 《新曲六种》的思想内容 | 第25-44页 |
| 第一节 题材来源 | 第27-32页 |
| 一、正史杂传 | 第28-30页 |
| 二、笔记小说 | 第30-32页 |
| 三、文人虚构 | 第32页 |
| 第二节 《新曲六种》的主题思想 | 第32-39页 |
| 一、意主劝惩 | 第33-37页 |
| 二、寄兴遣怀 | 第37-39页 |
| 第三节 《新曲六种》的人物形象 | 第39-44页 |
| 一、忠臣形象 | 第40-41页 |
| 二、孝子形象 | 第41-42页 |
| 三、贞妇形象 | 第42-44页 |
| 第三章 《新曲六种》的艺术特色 | 第44-57页 |
| 第一节 历史真实与艺术真实的有机统一 | 第44-47页 |
| 一、征实尚史 | 第44-46页 |
| 二、虚构点染 | 第46-47页 |
| 第二节 以文为曲的叙事方式 | 第47-51页 |
| 一、伏应 | 第48-50页 |
| 二、补笔 | 第50-51页 |
| 第三节 清丽雅正的语言风格 | 第51-54页 |
| 一、传奇语言的发展 | 第51-52页 |
| 二、引用典故 | 第52-53页 |
| 三、化用诗句 | 第53-54页 |
| 第四节 场上之曲的艺术实践 | 第54-57页 |
| 一、重视音律 | 第54-55页 |
| 二、舞台性较强 | 第55-57页 |
| 结语 | 第57-58页 |
| 参考文献 | 第58-61页 |
| 攻读学位期间发表论文 | 第61-62页 |
| 致谢 | 第62-63页 |
