| 摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4-5页 |
| 绪论 | 第8-17页 |
| 一、研究缘由 | 第8-10页 |
| (一) 对戏曲与性别的思考 | 第8-9页 |
| (二) 《戏考》的独特价值 | 第9-10页 |
| 二、关键词界定 | 第10-12页 |
| (一) 清末民初 | 第10-11页 |
| (二) 京剧剧目 | 第11页 |
| (三) 性别观念 | 第11-12页 |
| 三、研究意义 | 第12-15页 |
| (一) 对《戏考》研究的创新性 | 第12-13页 |
| (二) 对京剧文学研究的意义 | 第13-14页 |
| (三) 对京剧与性别的研究的意义 | 第14-15页 |
| 四、相关研究综述 | 第15-17页 |
| 第一章 《戏考》综述 | 第17-28页 |
| 第一节 《戏考》版本介绍 | 第17-23页 |
| 一、申报馆版 | 第17-20页 |
| 二、中华图书馆版 | 第20-22页 |
| 三、大东书局版 | 第22-23页 |
| 第二节 《戏考》的内容、结构与成书逻辑 | 第23-26页 |
| 一、《戏考》的内容与结构 | 第23-24页 |
| 二、《戏考》的成书逻辑 | 第24-26页 |
| 第三节 《戏考》剧目与清末民初的时代文化 | 第26-28页 |
| 第二章 情节模式的新变 | 第28-75页 |
| 第一节 “女性拯救男性”模式 | 第28-45页 |
| 一、阴盛与阳弱 | 第28-36页 |
| 二、传统式的归因与结局 | 第36-41页 |
| 三、“女性”性别身份的自我认同 | 第41-45页 |
| 第二节 试妻与私通模式 | 第45-73页 |
| 一、再论“贞操” | 第45-47页 |
| 二、试妻戏 | 第47-62页 |
| (一) 试妻成功——以死守节的妻子 | 第48-59页 |
| (二) 试妻失败——见异思迁的妻子 | 第59-62页 |
| 三、私通戏 | 第62-73页 |
| (一) “离婚”——女性寻求改变 | 第62-69页 |
| (二) 批判——女性悲惨结局 | 第69-73页 |
| 第三节 小结:情节演变中的“新”女性 | 第73-75页 |
| 第三章 女性形象的再塑 | 第75-123页 |
| 第一节 走出闺房——女英雄 | 第75-97页 |
| 一、刚柔相济的杨门女将 | 第75-86页 |
| 二、樊梨花——在家与国中挣扎的女将军 | 第86-90页 |
| 三、具有新思想的“新”木兰 | 第90-97页 |
| 第二节 女性的崛起——女义侠 | 第97-105页 |
| 一、从女妓到女将 | 第97-102页 |
| 二、擒贼女侠 | 第102-105页 |
| 第三节 形象重塑——“戏曲改良”下的“红楼女儿” | 第105-120页 |
| 一、从“冷艳花魂”到“平民少女” | 第106-109页 |
| 二、从“嘴尖丫鬟”到“反抗者” | 第109-114页 |
| 三、从“淫邪婢女”到“可爱丫头” | 第114-117页 |
| 四、从“妍媚女尼”到“悲剧情种 | 第117-120页 |
| 第四节 小结:“英雌”话语的出现与对底层女性的关注 | 第120-123页 |
| 第四章 《戏考》与清末民初的性别观念 | 第123-137页 |
| 第一节 观与演的变革 | 第123-127页 |
| 第二节 身体的解禁 | 第127-133页 |
| 第三节 思想的解放 | 第133-137页 |
| 结语 | 第137-140页 |
| 参考文献 | 第140-145页 |
| 附录: 《戏考》中以女性为主要角色的剧目名称及其剧情梗概(265部) | 第145-172页 |
| 致谢 | 第172-174页 |
| 攻读硕士学位期间的学术成果 | 第174页 |