| 摘要 | 第3-4页 |
| abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第7-9页 |
| 一、在中国首饰以“手工制作”的方式渊源流长 | 第9-22页 |
| (一)手工制作饰品的回顾 | 第9-19页 |
| 1.原始先民制作质朴的饰品 | 第9-10页 |
| 2.夏商周时期淳朴的玉雕 | 第10-11页 |
| 3.春秋战国时期玉雕工艺的进步 | 第11-13页 |
| 4.秦汉时期手工制作饰品日益成熟 | 第13-15页 |
| 5.魏晋南北朝时期首饰呈现多元化的风格 | 第15页 |
| 6.隋唐工匠制作富丽丰满的饰品 | 第15-16页 |
| 7.宋、辽、金时期具有民族特色的饰品 | 第16-17页 |
| 8.元代粗犷豪放的首饰制作工艺 | 第17-18页 |
| 9.明清时期手工制作首饰各有千秋 | 第18-19页 |
| (二)现代科技给首饰设计带来了一片新天地 | 第19-22页 |
| 1.“3D打印技术”的出现和成熟 | 第19-20页 |
| 2.“3D打印技术”给首饰设计带来的机遇和挑战 | 第20-21页 |
| 3.两种实现方式在首饰设计上进行比较 | 第21-22页 |
| 二、“手工工艺”与“3D打印技术”在材料运用上的比较研究 | 第22-33页 |
| (一)首饰“手工工艺”常涉及到的特色材料 | 第22-27页 |
| 1.天然丰富的有机材料 | 第22-25页 |
| 2.浑然天成的玉石材料 | 第25-27页 |
| (二)首饰“打印”工艺所独有的一些材料 | 第27-28页 |
| 1.液态光敏树脂材料 | 第27-28页 |
| 2.尼龙粉末材料 | 第28页 |
| (三)两种实现方式都涉及到的常见材料 | 第28-33页 |
| 1.“金”材质的形态差异性 | 第28-31页 |
| 2.“土”材质的两种不同运用形态 | 第31-33页 |
| 三、“手工工艺”与“3D打印技术”在制作工艺上的比较研究 | 第33-43页 |
| (一)首饰设计传统的“手工工艺” | 第33-35页 |
| 1.精工细作之点翠工艺 | 第33-34页 |
| 2.千锤百炼之锻造工艺 | 第34-35页 |
| (二)“3D打印技术”可实现的一些特种工艺 | 第35-37页 |
| 1.精致的球套结构形态 | 第35页 |
| 2.灵动的内部悬挂结构形态 | 第35-36页 |
| 3.巧妙的螺旋活动结构形态 | 第36页 |
| 4.精准的轴向移动结构形态 | 第36-37页 |
| (三)对两种方式都可以实现的相关工艺比较 | 第37-43页 |
| 1.千丝万缕之花丝工艺 | 第37-39页 |
| 2.千锤百錾之錾刻工艺 | 第39-41页 |
| 3.错彩镂金之金银错工艺 | 第41-43页 |
| 四、两种实现方式带给大众首饰审美上的多样性 | 第43-47页 |
| (一)首饰制作的手工之美 | 第43页 |
| 1.手工制作首饰呈现“独一无二”的审美 | 第43页 |
| 2.手工制作首饰继承首饰手工技艺,宣扬首饰制作文化 | 第43页 |
| (二)3D打印首饰的审美 | 第43-47页 |
| 1.3D打印首饰呈现的机械美 | 第43-46页 |
| 2.3D打印首饰使首饰设计师准入门槛降低,突出创造性思维 | 第46-47页 |
| 五、首饰设计的两种实现方式案例分析 | 第47-54页 |
| (一)掐丝珐琅首饰的制作 | 第47-48页 |
| 1.手工制作掐丝珐琅首饰 | 第47-48页 |
| 2.3D打印掐丝珐琅首饰 | 第48页 |
| (二)“眼”元素婚戒的制作 | 第48-51页 |
| 1.“眼”元素婚戒的设计理念及草图 | 第48-49页 |
| 2.手工制作“眼”元素婚戒 | 第49-50页 |
| 3.3D打印“眼”元素婚戒 | 第50-51页 |
| (三)“龙”元素首饰的制作 | 第51-54页 |
| 1.“龙”元素首饰的设计理念及草图 | 第51-52页 |
| 2.手工制作“龙”元素首饰 | 第52页 |
| 3.3D打印“龙”元素首饰 | 第52-54页 |
| 六、结论 | 第54-56页 |
| 致谢 | 第56-57页 |
| 参考文献 | 第57-58页 |
| 附录 | 第58-59页 |
