| 中文摘要 | 第8-9页 |
| ABSTRACT | 第9-10页 |
| 第一章 绪论 | 第11-15页 |
| 第一节 选题的研究背景和意义 | 第11-12页 |
| 1. 研究背景 | 第11-12页 |
| 2. 研究意义 | 第12页 |
| 第二节 国内外研究现状 | 第12-13页 |
| 1. 生态电影的国内研究现状 | 第12页 |
| 2. 生态电影的国外研究现状 | 第12-13页 |
| 第三节 研究方法与创新点 | 第13-15页 |
| 1. 研究方法 | 第13-14页 |
| 2. 创新点 | 第14-15页 |
| 第二章 生态电影概述 | 第15-22页 |
| 第一节 生态电影的兴起背景 | 第15-17页 |
| 1. 生态危机的加剧 | 第15-16页 |
| 2. 生态主义思潮的兴起 | 第16-17页 |
| 第二节 西方生态电影的发展历程 | 第17-18页 |
| 第三节 中国生态电影的发展历程 | 第18-20页 |
| 第四节 生态电影的定义 | 第20-22页 |
| 第三章 中国生态电影的美学意蕴 | 第22-30页 |
| 第一节 中国生态电影美学意蕴的整体解读 | 第22-26页 |
| 1. 和谐之美 | 第22-23页 |
| 2. 生命之美 | 第23-25页 |
| 3. 诗意栖居之美 | 第25-26页 |
| 第二节 中国生态电影代表作分析——以《可可西里》为例 | 第26-30页 |
| 1. 对人与自然关系的思考 | 第27页 |
| 2. 敬畏自然 | 第27-28页 |
| 3. 众生平等 | 第28页 |
| 4. 坚守家园信仰 | 第28-30页 |
| 第四章 中国生态电影艺术表现研究 | 第30-38页 |
| 第一节 中国生态电影艺术表现的不足 | 第30-33页 |
| 1. 视觉上的不足 | 第30-32页 |
| 1.1 画面缺乏美感 | 第30-31页 |
| 1.2 画面缺乏真实感 | 第31-32页 |
| 2. 听觉上的不足 | 第32-33页 |
| 2.1 声音缺乏真实感 | 第32页 |
| 2.2 音画未达到协调统一 | 第32-33页 |
| 第二节 增强画面的视觉美感 | 第33-36页 |
| 1. 提高前期拍摄水平：用镜头塑造美 | 第33-35页 |
| 1.1 打造微观与宏观相结合的视觉效果 | 第33页 |
| 1.2 营造丰富的光线变化和色彩表现 | 第33-34页 |
| 1.3 构造美观的画面形式 | 第34页 |
| 1.4 运用镜头运动塑造真实、丰富的视觉感受 | 第34-35页 |
| 2. 提高后期制作水平：用特技塑造美 | 第35-36页 |
| 第三节 打造浑然天成的音效 | 第36-38页 |
| 1. 塑造真实生动的生态之音 | 第36页 |
| 2. 音画协调,表意完善 | 第36-38页 |
| 结论 | 第38-39页 |
| 附表1 | 第39页 |
| 附表2 | 第39-40页 |
| 附表3 | 第40-43页 |
| 参考文献 | 第43-47页 |
| 致谢 | 第47-48页 |
| 攻读硕士学位论文期间发表的学术论文 | 第48-49页 |
| 附件 | 第49页 |