| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 第一章 引言 | 第8-9页 |
| 第二章 当代西北山水画形成的历史渊源与背景 | 第9-13页 |
| 一、中国山水画史中的北方山水画 | 第9-10页 |
| 二、“长安画派”与北方山水画 | 第10-11页 |
| 三、“长安画派”之后的当代西北山水画 | 第11-13页 |
| 第三章 当代西北山水画表现形式的形成原因和基础 | 第13-15页 |
| 一、西北地区的自然属性 | 第13页 |
| 二、西北地区的文化属性 | 第13-15页 |
| 第四章 当代西北山水画表现形式个案研究 | 第15-19页 |
| 一、赵振川的深沉与灵动并存 | 第15-16页 |
| 二、罗平安的平面构成与装饰性 | 第16-17页 |
| 三、蒋志鑫阔笔浓墨的大写意表现 | 第17页 |
| 四、周尊圣的“红之美” | 第17-19页 |
| 第五章 西北山水画的创作实践与探索 | 第19-21页 |
| 一、《高原希望》的创作实践 | 第19页 |
| 二、《信仰的高度》的创作实践 | 第19-21页 |
| 结论 | 第21-22页 |
| 参考文献 | 第22-23页 |
| 致谢 | 第23-24页 |
| 个人简介及在学期间的研究成果和发表的学术论文 | 第24页 |