| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 第一章 绪论 | 第9-14页 |
| 1.1 课题研究的目的与意义 | 第9-10页 |
| 1.2 国内外研究现状及水平 | 第10-13页 |
| 1.2.1 动物主题电影的研究 | 第10-11页 |
| 1.2.2 电影美学研究 | 第11-13页 |
| 1.3 本文论题 | 第13-14页 |
| 第二章 动物主题电影概述 | 第14-23页 |
| 2.1 动物电影概念、产生背景及发展动因 | 第14-17页 |
| 2.1.1 动物主题电影概念 | 第14-15页 |
| 2.1.2 动物主题电影产生背景 | 第15页 |
| 2.1.3 动物主题电影发展动因 | 第15-17页 |
| 2.2 动物主题电影发展探析 | 第17-23页 |
| 2.2.1 发轫期（1895——1943） | 第17-18页 |
| 2.2.2 发展期（1944——1990） | 第18-20页 |
| 2.2.3 成熟期（1990——2000） | 第20-21页 |
| 2.2.4 繁荣期（2000——至今） | 第21-23页 |
| 第三章 中外动物主题电影创作现状及美学价值解析 | 第23-28页 |
| 3.1 类型化创作倾向 | 第23-25页 |
| 3.1.1 动物主题电影创作地区分布 | 第23-24页 |
| 3.1.2 分布原因解析 | 第24-25页 |
| 3.2 动物主题电影美学价值解析 | 第25-28页 |
| 3.2.1 内容与形式的和弦 | 第25-26页 |
| 3.2.2 理性与感性的共鸣 | 第26-28页 |
| 第四章 中外动物主题电影之“真善美”追求路径 | 第28-50页 |
| 4.1 真：动物主题电影创作的生命本源 | 第28-34页 |
| 4.1.1 真知——法国动物主题电影人文之显 | 第28-30页 |
| 4.1.2 真情——日本动物主题电影暖心之路 | 第30-32页 |
| 4.1.3 真相——中国动物主题电影发展之源 | 第32-34页 |
| 4.2 善：人与动物本质关系的探寻 | 第34-39页 |
| 4.2.1 灾难类动物主题电影之“无地位理论”表现 | 第35-36页 |
| 4.2.2 剧情类动物电影主题之“动物平等观”表现 | 第36-38页 |
| 4.2.3 纪实类经济动物主题电影之“分级理论”表现 | 第38-39页 |
| 4.3 美：动物主题电影的美学目标与表达 | 第39-50页 |
| 4.3.1 灾难类动物主题电影的逆和谐之美 | 第39-43页 |
| 4.3.2 剧情类动物主题电影的情感之美 | 第43-46页 |
| 4.3.3 纪实类动物主题电影的生命之美 | 第46-50页 |
| 第五章 中外动物主题电影美学追求的误区 | 第50-57页 |
| 5.1 角色重复、主题过载 | 第50-52页 |
| 5.1.1 剧情类动物主题电影中“狗”主角重复 | 第50-51页 |
| 5.1.2 纪实类动物主题电影中“熊”主角重复 | 第51-52页 |
| 5.1.3 灾难类动物主题电影中“鱼”主角重复 | 第52页 |
| 5.2 情感失当、人性悖谬 | 第52-54页 |
| 5.2.1 人与动物和谐相处的表达 | 第53页 |
| 5.2.2 动物威胁人类生命的情感表达 | 第53-54页 |
| 5.3 利益驱动、技术至上 | 第54-57页 |
| 5.3.1 审“丑”元素成新宠 | 第54-55页 |
| 5.3.2 暴力美学成热点 | 第55-57页 |
| 第六章 中外动物电影审美追求的“新常态”化 | 第57-63页 |
| 6.1 故事选择的平民化与英雄化 | 第57-58页 |
| 6.1.1 电影故事主题的平民化 | 第57-58页 |
| 6.1.2 动物角色选择上的英雄化 | 第58页 |
| 6.2 主题表达的本土化与国际化 | 第58-60页 |
| 6.2.1 主题表达的本土化 | 第59页 |
| 6.2.2 主题表达的国际化 | 第59-60页 |
| 6.3 视觉生产的数字化与艺术化 | 第60-63页 |
| 6.3.1 数字化是不可阻挡的趋势 | 第60页 |
| 6.3.2 艺术化是不懈的追求 | 第60-61页 |
| 6.3.3 数字化与艺术化完美融合 | 第61-63页 |
| 结论 | 第63-65页 |
| 附录 | 第65-74页 |
| 参考文献 | 第74-77页 |
| 作者攻读硕士学位期间学术论文发表情况 | 第77-78页 |
| 致谢 | 第78-79页 |
