摘要 | 第3-4页 |
Abstract | 第4页 |
第一章 绪论 | 第8-17页 |
1.1 课题来源 | 第8页 |
1.2 研究现状综述 | 第8-11页 |
1.2.1 相关的学术研究背景 | 第8-11页 |
1.2.2 既往研究状况分析 | 第11页 |
1.3 本文研究对象 | 第11-13页 |
1.3.1 香毽的界定 | 第11-12页 |
1.3.2 本文研究对象 | 第12-13页 |
1.4 研究的意义与方法 | 第13-14页 |
1.4.1 研究意义 | 第13-14页 |
1.4.2 研究方法 | 第14页 |
1.5 创新点 | 第14-15页 |
1.6 论文框架 | 第15-17页 |
第二章 香毯的概述与功能 | 第17-29页 |
2.1 香毬的产生 | 第17-18页 |
2.2 香毽的发展历程 | 第18-22页 |
2.2.1 载于汉代,唐代以前尚未发现 | 第21页 |
2.2.2 唐代之后逐渐式微 | 第21-22页 |
2.3 唐代香毯功能的多样化 | 第22-29页 |
2.3.1 取暖之香 | 第22-24页 |
2.3.2 熏香之香 | 第24-26页 |
2.3.3 定情之香 | 第26-27页 |
2.3.4 把玩之香 | 第27-28页 |
2.3.5 佛事之香 | 第28-29页 |
第三章 唐代香毽的科技之妙 | 第29-40页 |
3.1 香毽结构分析 | 第29-33页 |
3.1.1 外部结构 | 第29-31页 |
3.1.2 内部结构 | 第31-32页 |
3.1.3 香毬的腹径与链长的比例 | 第32-33页 |
3.2 香毽内部原理分析——常平架结构 | 第33-36页 |
3.2.1 香毽内部机械学原理 | 第33-35页 |
3.2.2 香毽内部的机械学模型——常平架 | 第35-36页 |
3.3 常平架结构的应用分析 | 第36-40页 |
3.3.1 常平架结构在中国的应用 | 第36-37页 |
3.3.2 常平架结构在西方的应用 | 第37-38页 |
3.3.3 中西方造物观的比较 | 第38-40页 |
第四章 唐代香毬的工艺之美 | 第40-57页 |
4.1 香毽的材质与工艺 | 第40-44页 |
4.1.1 香毽的材质 | 第40-41页 |
4.1.2 香毽的主要加工工艺 | 第41-44页 |
4.2 香毽的主要装饰纹样分析 | 第44-51页 |
4.2.1 植物纹样 | 第45-49页 |
4.2.2 动物纹样 | 第49-50页 |
4.2.3 几何纹样 | 第50-51页 |
4.3 香毽的装饰特征 | 第51-57页 |
4.3.1 规则化特征 | 第51-53页 |
4.3.2 交融化特征 | 第53-54页 |
4.3.3 艺术化特征 | 第54-57页 |
第五章 唐代的社会与文化对香毬设计的影响 | 第57-65页 |
5.1 香毬在唐代极大发展的原因 | 第57-59页 |
5.1.1 唐代社会经济稳定繁荣 | 第57-58页 |
5.1.2 金银加工工艺不断完善 | 第58页 |
5.1.3 用香盛行 | 第58-59页 |
5.2 唐代多元文化交融对香毽的影响 | 第59-62页 |
5.2.1 对唐以前器具的传承 | 第59-60页 |
5.2.2 对外来金银器的吸收 | 第60页 |
5.2.3 香毬的西传 | 第60-62页 |
5.3 唐人的审美对香毽的影响 | 第62-65页 |
5.3.1 尽善尽美的审美心理对香毽设计的影响 | 第62-63页 |
5.3.2 富丽堂皇的审美追求对香毽设计的影响 | 第63页 |
5.3.3 “尚圆”的造物观对香毬设计的影响 | 第63-65页 |
第六章 香毬的造物思想探析及启示 | 第65-77页 |
6.1 香毽的造物思想探析 | 第65-68页 |
6.1.1 科学的造物观 | 第66-67页 |
6.1.2 “一物多用”的造物思维 | 第67-68页 |
6.2 对现代设计的启示 | 第68-77页 |
6.2.1 重视设计的文化价值 | 第68-71页 |
6.2.2 重视设计品功能的多样化 | 第71-74页 |
6.2.3 重视艺术与科学技术的融合 | 第74-77页 |
第七章 主要结论与展望 | 第77-78页 |
7.1 主要结论 | 第77页 |
7.2 展望 | 第77-78页 |
致谢 | 第78-79页 |
参考文献 | 第79-83页 |
附录一 文章中所涉及香毬一览表 | 第83-85页 |
附录二 图片与表格来源 | 第85-89页 |
附录三 作者在攻读硕士学位期间发表的论文、参与的科研项目及获奖情况 | 第89页 |