中国人物画的写意特质

中文摘要	第6-7页
abstract	第7页
引言	第8-10页
第一章 “写意”的内涵	第10-39页
第一节 写意之惑	第10-25页
一、问题的引出	第10-12页
二、写意的溯源	第12-21页
三、“写意”在各类艺术中的普遍存在	第21-25页
第二节 意象的阐释	第25-30页
第三节 意境	第30-35页
第四节 写意的本源	第35-39页
第二章 毛笔与中国人物画的“写意”特征	第39-81页
第一节 “传神”理论与工具性能的联系	第39-48页
一、毛笔性能与人物画的造型方式	第39-41页
二、“骨法用笔”表现手段的确立	第41-45页
三、秦汉时期工具材料的改进对人物画的影响	第45-48页
第二节 魏晋“以形写神”思想的确立	第48-57页
一、以形写神	第48-53页
二、线条造型与审美功能关系的从属	第53-57页
第三节 唐宋绘画工具材料演变对人物画的影响	第57-70页
一、工具材料的进一步发展与隋唐精微画风	第57-63页
二、毛笔的虚散化拓宽了线条的变化空间	第63-70页
第四节 绘画材料的改变与元明清“尚意轻形”的风气	第70-75页
第五节 对“写意”的进一步认识	第75-81页
第三章 人物画写意本质内容	第81-95页
第一节 立意	第81-84页
一、侧重于“成教化,垂鉴戒”之意	第81-83页
二、文人士大夫的自我排解性情的表达之意	第83-84页
第二节 画家的情意表达建立在一定形象之上	第84-90页
第三节 对工具材料性能的充分利用	第90-95页
结语	第95-97页
注释	第97-100页
参考文献	第100-102页
致谢	第102页