明清时期款彩漆工艺研究--以漆屏风为例
| 摘要 | 第7-8页 |
| Abstract | 第8页 |
| 绪论 | 第9-14页 |
| 一、“款彩”概念的界定 | 第9页 |
| 二、学术史回顾 | 第9-12页 |
| （一）明清时期的漆工艺发展状态 | 第9-10页 |
| （二）明清漆屏风的特点 | 第10-11页 |
| （三）款彩漆工艺的工艺风格 | 第11-12页 |
| （四）款彩漆屏风 | 第12页 |
| 三、选题依据、学术价值、国内外研究现状和创新之处 | 第12-13页 |
| （一）选题的目的和意义 | 第12页 |
| （二）学术价值和应用前景 | 第12-13页 |
| （三）国内外研究现状 | 第13页 |
| （四）创新之处 | 第13页 |
| 注释 | 第13-14页 |
| 第一章 款彩漆工艺之缘起 | 第14-23页 |
| 一、明清时期的漆工艺发展 | 第14-20页 |
| （一）政治、经济环境对漆工艺的影响 | 第14-17页 |
| （二）漆工艺的“全盛时期” | 第17-20页 |
| 二、《髤饰录》中对款彩漆工艺的记载 | 第20-21页 |
| 三、他山之石：明代版画的影响 | 第21-22页 |
| （一）明代版画的繁盛 | 第21页 |
| （二）款彩漆工艺从版画技法中汲取养分 | 第21-22页 |
| 注释 | 第22-23页 |
| 第二章 以漆屏风为载体的款彩漆工艺之兴盛 | 第23-29页 |
| 一、祝寿佳品：款彩漆屏风备受推崇 | 第23-25页 |
| （一）精雕细琢的明清漆屏风 | 第23-24页 |
| （二）款彩漆工艺在祝寿漆屏风中得到发展 | 第24-25页 |
| 二、闽粤两地：款彩漆屏风发展沃土 | 第25-26页 |
| （一）闽粤经济的繁荣发展 | 第25-26页 |
| （二）高堂大屋的装饰需求 | 第26页 |
| 三、海上丝绸之路：款彩漆屏风行销海外 | 第26-28页 |
| （一）海上丝绸之路的勃兴 | 第26-27页 |
| （二）“科罗曼多”名扬海外 | 第27-28页 |
| 注释 | 第28-29页 |
| 第三章 屏风中款彩漆工艺的技法及风格 | 第29-37页 |
| 一、款彩漆工艺的材料与技法 | 第29-32页 |
| （一）款彩漆工艺的材料 | 第30页 |
| （二）款彩漆工艺技法 | 第30-32页 |
| 二、款彩漆屏风的实例分析 | 第32-36页 |
| （一）清早期款彩祝寿屏风（中国财税博物馆收藏） | 第32-33页 |
| （二）南澳总兵周鸿升祝寿屏风 | 第33-35页 |
| （三）郭子仪祝寿屏风 | 第35-36页 |
| 注释 | 第36-37页 |
| 第四章 款彩漆工艺与相近漆工艺之比较 | 第37-47页 |
| 一、此消彼长：款彩与戗刻 | 第37-40页 |
| （一）明清时期的戗刻 | 第38-39页 |
| （二）戗刻的隐退与款彩的盛行： | 第39-40页 |
| 二、技法借鉴：款彩与雕漆 | 第40-43页 |
| （一）明清时期的雕漆 | 第40-41页 |
| （二）雕漆的精雕细刻与款彩的工艺精良： | 第41-43页 |
| 三、传承发展：款彩与填漆 | 第43-46页 |
| （一）明清时期的填漆 | 第44-45页 |
| （二）镂嵌填漆与雕填款彩 | 第45-46页 |
| 注释 | 第46-47页 |
| 结论 | 第47-48页 |
| 参考文献 | 第48-50页 |
| 攻读硕士学位期间所发表的学术论文 | 第50-52页 |
| 致谢 | 第52页 |
