| 摘要 | 第7-8页 |
| Abstract | 第8页 |
| 绪论 | 第9-14页 |
| 一、选题缘由 | 第9页 |
| 二、研究意义 | 第9-10页 |
| 三、研究方法 | 第10页 |
| 四、相关研究文献综述 | 第10-14页 |
| （一）专著类 | 第10-11页 |
| （二）曲谱类 | 第11页 |
| （三）合集 | 第11页 |
| （四）论文类 | 第11-14页 |
| 第一章 概述大型龙江剧《木兰传奇》 | 第14-18页 |
| 一、龙江剧的形成与发展史 | 第14-16页 |
| （一）龙江剧的形成 | 第14-15页 |
| （二）龙江剧的发展阶段 | 第15-16页 |
| 二、故事梗概 | 第16-17页 |
| （一）《木兰传奇》故事情节 | 第16-17页 |
| （二）《木兰传奇》故事背景 | 第17页 |
| 注释 | 第17-18页 |
| 第二章 龙江剧《木兰传奇》的音乐特征 | 第18-26页 |
| 一、龙江剧《木兰传奇》的音乐创作 | 第18-23页 |
| （一）《木兰传奇》的剧本创作 | 第18-22页 |
| （二）《木兰传奇》的音乐创作 | 第22-23页 |
| 二、龙江剧《木兰传奇》的唱腔创作特征 | 第23-25页 |
| （一）柳腔 | 第23-25页 |
| （二）咳腔 | 第25页 |
| 注释 | 第25-26页 |
| 第三章 龙江剧《木兰传奇》表演特征 | 第26-40页 |
| 一、表演形式 | 第26-30页 |
| （一）念白方面 | 第26页 |
| （二）器乐方面 | 第26-27页 |
| （三）舞蹈方面 | 第27-28页 |
| （四）舞台美术方面 | 第28-30页 |
| 二、角色行当研究 | 第30-34页 |
| （一）《木兰传奇》的角色行当划分 | 第30-33页 |
| （二）《木兰传奇》的角色性格研究 | 第33-34页 |
| 三、龙江剧《木兰传奇》的演出团队、服饰、布景及道具 | 第34-38页 |
| （一）《木兰传奇》的演出团队 | 第34-36页 |
| （二）角色服饰 | 第36-37页 |
| （三）演出道具和布景 | 第37-38页 |
| 注释 | 第38-40页 |
| 第四章 品《木兰传奇》，看龙江剧的传承与发展 | 第40-46页 |
| 一、龙江剧的传承模式 | 第40-43页 |
| 二、龙江剧的发展现状 | 第43-45页 |
| （一）龙江剧发展现状中出现的问题 | 第43-44页 |
| （二）对龙江剧发展现状引发的思考 | 第44-45页 |
| 注释 | 第45-46页 |
| 结语：龙江剧该如何传承？新兴剧种发展的相关思考？ | 第46-49页 |
| 一、龙江剧该如何传承？ | 第46页 |
| 二、新兴剧种发展的相关思考 | 第46-48页 |
| （一）新兴剧种的目前发展情况 | 第46-47页 |
| （二）由发展现状引发的思考 | 第47-48页 |
| 注释 | 第48-49页 |
| 参考文献 | 第49-52页 |
| 附录 1 《木兰传奇》演出本 | 第52-62页 |
| 附录 2 《木兰传奇》中部分曲谱 | 第62-67页 |
| 攻读硕士学位期间所发表的学术论文 | 第67-68页 |
| 致谢 | 第68页 |