| 致谢 | 第5-6页 |
| 摘要 | 第6-7页 |
| Abstract | 第7页 |
| 引言 | 第9-10页 |
| 1 中国山水画虚实概述 | 第10-11页 |
| 2 中国山水画家在虚实营造上的技法分析 | 第11-22页 |
| 2.1 传统山水画家在处理虚实问题中技法上的个性分析 | 第11-17页 |
| 2.1.1 用笔——五代巨然《层岩丛树图》、宋代范宽《溪山行旅图》 | 第11-13页 |
| 2.1.2 用墨——元代王蒙《青卞隐居图》、清代龚贤《云壑松荫图》 | 第13-14页 |
| 2.1.3 布白——南宋马远《寒江独钓图》、元代倪瓒《渔庄秋霁图》 | 第14-16页 |
| 2.1.4 意境营造——宋代米友仁《潇湘奇观图》、清代石涛《淮扬洁秋》 | 第16-17页 |
| 2.2 传统山水画家在处理虚实上的共性 | 第17-19页 |
| 2.2.1 求虚静，追求空灵之境 | 第17-18页 |
| 2.2.2 求主客统一，追求天人合一之境 | 第18-19页 |
| 2.3 现代山水画家在虚实处理上的革新与发展 | 第19-22页 |
| 2.3.1 实中透虚——黄宾虹《山中暮色》积墨法分析 | 第19-21页 |
| 2.3.2 西法入画——李可染《山村飞瀑》分析 | 第21-22页 |
| 3 笔者在写生创作中对虚实的实践与探索 | 第22-27页 |
| 3.1 以实化虚，对“远”空间的表达 | 第22-24页 |
| 3.2 虚实相生，对“虚境”的画意营造 | 第24-25页 |
| 3.3 用笔用墨在实践运用中的意象体会 | 第25-27页 |
| 4 结语 | 第27-28页 |
| 参考文献 | 第28-29页 |
| 作者简历 | 第29页 |
