| 摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4-5页 |
| 绪论 | 第8-14页 |
| 第一章 新时期以来我国青春电影的代际发展 | 第14-22页 |
| 第一节 20世纪80年代青春电影 | 第14-17页 |
| 第二节 20世纪90年代青春电影 | 第17-19页 |
| 第三节 21世纪的青春电影 | 第19-22页 |
| 第二章 青春电影代表作中的核心话题之演变 | 第22-36页 |
| 第一节 时代的记忆 | 第22-28页 |
| 一、《庐山恋》：开放与和解的80年代 | 第23-25页 |
| 二、《阳光灿烂的日子》：离经又叛道的90年代 | 第25-26页 |
| 三、《致我们终将逝去的青春》：以怀旧之名致青春的新世纪 | 第26-28页 |
| 第二节 理想的抒发 | 第28-31页 |
| 一、《庐山恋》：为人民服务 | 第28-29页 |
| 二、《阳光灿烂的日子》：少年英雄梦 | 第29-30页 |
| 三、《致我们终将逝去的青春》：理想遇见现实 | 第30-31页 |
| 第三节 爱情的追求 | 第31-36页 |
| 一、《庐山恋》：以结婚为前提 | 第31-32页 |
| 二、《阳光灿烂的日子》：自由恋爱至上 | 第32-34页 |
| 三、《致我们终将逝去的青春》：爱情是青春的主旋律 | 第34-36页 |
| 第三章 青春电影话语叙事方式的多维比较 | 第36-48页 |
| 第一节 说与被说：身体叙事之显现 | 第36-39页 |
| 一、20世纪80年代：告别政治化身体 | 第36-37页 |
| 二、20世纪90年代：自我意识复苏 | 第37-38页 |
| 三、21世纪：被言说的他者 | 第38-39页 |
| 第二节 历史与青春对话：叙事环境之多元 | 第39-44页 |
| 一、空间环境：乡村、城镇、城市 | 第40-42页 |
| 二、成长环境：家庭、学校、社会 | 第42-44页 |
| 第三节 电影幻像：女性形象叙事之转变 | 第44-48页 |
| 一、表征：从顺从到独立 | 第44-46页 |
| 二、功能：从救赎到消费 | 第46-48页 |
| 第四章 青春电影中不同话语的文化承载分析 | 第48-57页 |
| 第一节 叛逆·虚拟的调解人 | 第48-50页 |
| 一、20世纪80年代：反讽精神 | 第48-49页 |
| 二、20世纪90年代：暴力与性 | 第49页 |
| 三、21世纪：成长宣泄 | 第49-50页 |
| 第二节 神话·权力的游戏 | 第50-53页 |
| 一、20世纪80年代：意识形态的规训 | 第51页 |
| 二、20世纪90年代：父亲有意识的缺席 | 第51-52页 |
| 三、21世纪：被殖民化改写的青春 | 第52-53页 |
| 第三节 狂欢·亚文化的迷失 | 第53-57页 |
| 一、20世纪80年代至今：从青春万岁到青春消费 | 第54-55页 |
| 二、21世纪：消费后的青春失语 | 第55-57页 |
| 结语 | 第57-59页 |
| 参考文献 | 第59-62页 |
| 附录 | 第62-63页 |
| 致谢 | 第63-64页 |