| 摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4页 |
| 引言 | 第6-7页 |
| 第一章 电影的出现到先锋派电影中“时间”的运用 | 第7-11页 |
| 1.1 摄影机中的“时间” | 第7-10页 |
| 1.2 “时间”除影像艺术方面在行为艺术中的运用 | 第10-11页 |
| 第二章 张培力的《30×30》 | 第11-17页 |
| 2.1《30×30》产生的历史背景及其张培力的创作意图 | 第11-12页 |
| 2.2 与波普艺术中安迪·沃霍尔的关联 | 第12-14页 |
| 2.3 张培力在创作《30×30》时对参照物的处理 | 第14-17页 |
| 2.3.1 时间的无限延长 | 第14页 |
| 2.3.2 动作的重复性 | 第14-16页 |
| 2.3.3 意识的传达与表现 | 第16-17页 |
| 第三章 具有“时间”特征的新媒体艺术家作品 | 第17-21页 |
| 3.1、袁广鸣 | 第17-18页 |
| 3.2、陈界仁 | 第18-19页 |
| 3.3、蔡明亮 | 第19-21页 |
| 第四章 在《30×30》影响下的我的创作 | 第21-25页 |
| 4.1 时间的无限延长对自己作品的影响 | 第21-22页 |
| 4.2 动作的重复性对自己作品的影响 | 第22-23页 |
| 4.3 意识的传达与表现对自己作品的影响 | 第23-25页 |
| 总结 | 第25-26页 |
| 致谢 | 第26-27页 |
| 参考文献 | 第27页 |