| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 第1章 绪论 | 第6-8页 |
| 1.1 研究目的及意义 | 第6页 |
| 1.2 研究现状 | 第6页 |
| 1.3 研究思路和方法 | 第6-7页 |
| 1.4 创新点与难点 | 第7-8页 |
| 第2章 金农艺术中的“雅” | 第8-17页 |
| 2.1 时代背景 | 第8页 |
| 2.2 审美之“雅” | 第8-11页 |
| 2.2.1 个人内在修养 | 第8-9页 |
| 2.2.2 自然之本真 ， 形神之古雅 | 第9-10页 |
| 2.2.3 用笔之简雅 ， 设色之淡雅 | 第10-11页 |
| 2.3 格调之“雅” | 第11-17页 |
| 2.3.1 冷逸的文人气质 — — 山水人物图 | 第11-12页 |
| 2.3.2 傲骨的品性与不屈 — — 老马、野梅、瘦竹 | 第12-14页 |
| 2.3.3 个性的显现与解放 — — 漆书 | 第14-15页 |
| 2.3.4 浪漫的诗人情怀 | 第15-17页 |
| 第3章 金农艺术中的“俗” | 第17-21页 |
| 3.1 贴近生活的现世主义情结 | 第17-19页 |
| 3.2 喻己的佛像画 | 第19-20页 |
| 3.3 后期商品画的代笔与泛滥 | 第20-21页 |
| 第4章 金农艺术之雅俗共赏 | 第21-26页 |
| 4.1 职业化的文人画家 | 第21-22页 |
| 4.2 不趋时流 ， 保持个性 | 第22页 |
| 4.3 对后世雅俗观的影响 | 第22-26页 |
| 4.3.1 平民艺术的广泛兴起 | 第22-23页 |
| 4.3.2 面向人民大众雅俗融合的现实意义 | 第23-26页 |
| 结语 | 第26-27页 |
| 参考文献 | 第27-28页 |
| 致谢 | 第28页 |