| 中文摘要 | 第5-6页 |
| abstract | 第6页 |
| 第1章 引言 | 第10-13页 |
| 1.1 研究内容及范围 | 第10-11页 |
| 1.1.1 文艺复兴时期 | 第10页 |
| 1.1.2 新艺术运动时期 | 第10页 |
| 1.1.3 装饰艺术运动时期 | 第10-11页 |
| 1.1.4 二战后的现代主义时期 | 第11页 |
| 1.2 研究背景及现状 | 第11-12页 |
| 1.3 研究目的及意义 | 第12-13页 |
| 第2章 人性的迸发—文艺复兴时期 | 第13-23页 |
| 2.1 文艺复兴时期设计概述 | 第13页 |
| 2.2 文艺复兴时期的艺术理念及成就 | 第13-18页 |
| 2.2.1 文艺复兴时期的绘画艺术 | 第13-15页 |
| 2.2.2 文艺复兴时期的雕塑艺术 | 第15-17页 |
| 2.2.3 文艺复兴时期的建筑艺术 | 第17-18页 |
| 2.3 文艺复兴时期的首饰设计 | 第18-22页 |
| 2.3.1 文艺复兴时期首饰的发展背景 | 第18-19页 |
| 2.3.2 文艺复兴时期首饰的题材 | 第19页 |
| 2.3.3 文艺复兴时期首饰的形式 | 第19-20页 |
| 2.3.4 文艺复兴时期首饰业代表人物及成就 | 第20-22页 |
| 2.4 对当代首饰设计的影响 | 第22-23页 |
| 第3章 线条的律动—新艺术运动时期 | 第23-32页 |
| 3.1 新艺术运动时期设计概述 | 第23-24页 |
| 3.2 新艺术运动时期的设计理念及成就 | 第24-27页 |
| 3.2.1 新艺术运动时期的建筑设计 | 第24-26页 |
| 3.2.1.1 曲线风格建筑师及代表作 | 第24-25页 |
| 3.2.1.2 直线风格建筑师及代表作 | 第25-26页 |
| 3.2.2 新艺术运动时期的平面设计 | 第26-27页 |
| 3.2.2.1 新艺术运动时期平面设计的发展背景 | 第26页 |
| 3.2.2.2 新艺术运动时期平面设计的代表人物 | 第26-27页 |
| 3.3 新艺术运动时期的首饰设计 | 第27-30页 |
| 3.3.1 新艺术运动时期首饰的题材 | 第27-28页 |
| 3.3.2 新艺术运动时期首饰业代表人物及成就 | 第28-30页 |
| 3.4 对当代首饰设计的影响 | 第30-32页 |
| 第4章 色彩的碰撞—装饰艺术运动时期 | 第32-43页 |
| 4.1 装饰艺术运动时期设计概述 | 第32-33页 |
| 4.2 装饰艺术运动时期的设计理念及成就 | 第33-37页 |
| 4.2.1 装饰艺术运动时期的建筑设计 | 第33-34页 |
| 4.2.2 装饰艺术运动时期的服装设计 | 第34-37页 |
| 4.3 装饰艺术运动时期的首饰设计 | 第37-41页 |
| 4.3.1 装饰艺术运动时期首饰的题材 | 第37-39页 |
| 4.3.2 装饰艺术运动时期首饰的材质 | 第39页 |
| 4.3.3 装饰艺术运动时期首饰业代表人物及成就 | 第39-41页 |
| 4.4 对当代首饰设计的影响 | 第41-43页 |
| 第5章 结构的革新—第二次世界大战以后（20 世纪 50-70 年代） | 第43-52页 |
| 5.1 二战后（20 世纪 50－70 年代）设计概述 | 第43-44页 |
| 5.2 二战后的设计理念及成就 | 第44-47页 |
| 5.2.1 二战后的建筑设计 | 第44-46页 |
| 5.2.2 二战后的服装设计 | 第46-47页 |
| 5.3 二战后的首饰设计 | 第47-50页 |
| 5.3.1 二战后首饰的形式和题材 | 第48-49页 |
| 5.3.2 二战后首饰的材质 | 第49-50页 |
| 5.3.3 二战后首饰业代表人物及成就 | 第50页 |
| 5.4 对当代首饰设计的影响 | 第50-52页 |
| 第6章 意味的升华—欧洲设计理念对中国当代珠宝首饰设计的启示 | 第52-63页 |
| 6.1 中国珠宝首饰设计发展的现状及原因 | 第52-54页 |
| 6.2 中国当代珠宝首饰多元化发展的必然 | 第54-55页 |
| 6.3 中国“意味”的当代设计师 | 第55-60页 |
| 6.3.1 东方曼妙－赵心绮 | 第55-57页 |
| 6.3.2 意境之光－陈世英 | 第57-59页 |
| 6.3.3 创新最时尚—任进 | 第59-60页 |
| 6.4 新时期中国珠宝首饰设计的前景展望 | 第60-63页 |
| 第7章 结语 | 第63-65页 |
| 致谢 | 第65-66页 |
| 参考文献 | 第66-68页 |
