| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 绪论 | 第9-13页 |
| 第一章 明代仕女画与江户美人画的形成背景 | 第13-25页 |
| 1.1 明代仕女画概述 | 第13-15页 |
| 1.1.1 风格各异的仕女画发展积淀 | 第14-15页 |
| 1.1.2 纤弱清愁的明代仕女画 | 第15页 |
| 1.2 江户美人画概述 | 第15-19页 |
| 1.2.1 中国影响下的绘画起步 | 第16-18页 |
| 1.2.2 浮世绘中美人画的日渐成熟 | 第18-19页 |
| 1.3 江户美人画对明代仕女画的借鉴发展 | 第19-22页 |
| 1.3.1 初步借鉴后的兴起 | 第19-20页 |
| 1.3.2 走向鼎盛的助推作用 | 第20-22页 |
| 1.4“唐风”延续与“大和风”传承的不同定位 | 第22-25页 |
| 第二章 明代仕女画与江户美人画的题材比较 | 第25-35页 |
| 2.1 女性题材的选择表现 | 第25-28页 |
| 2.1.1 传统题材中透露世俗化倾向 | 第25-26页 |
| 2.1.2 商业需求中展现奢靡享乐 | 第26-28页 |
| 2.2 不同题材选择的原因分析 | 第28-32页 |
| 2.2.1 文人画家与职业画家的不同身份 | 第28-30页 |
| 2.2.2 封建社会末期发展的不同理解 | 第30-32页 |
| 2.3 世俗倾向与商业化发展的不同 | 第32-35页 |
| 第三章 明代仕女画与江户美人画审美特征的比较 | 第35-51页 |
| 3.1 明代仕女画的审美特征 | 第35-39页 |
| 3.1.1 病态美中体现的末世动荡 | 第35-37页 |
| 3.1.2 忧郁美中流露的文人情怀 | 第37-38页 |
| 3.1.3 怪诞美中传达的尚古创新 | 第38-39页 |
| 3.2 江户美人画的审美特征 | 第39-43页 |
| 3.2.1 青春美中散发的女性魅力 | 第39-41页 |
| 3.2.2 魅惑美中流露的颓废迷茫 | 第41-42页 |
| 3.2.3 艳丽美中传达的浮世需求 | 第42-43页 |
| 3.3 不同审美特征的根源探究 | 第43-49页 |
| 3.3.1“功能性”与“商业性”的女性形象定位 | 第43-46页 |
| 3.3.2 根深蒂固与融汇吸收的文化差异 | 第46-49页 |
| 3.4 忧郁病态与魅惑艳情的不同期待 | 第49-51页 |
| 第四章 明代仕女画与江户美人画艺术语言的比较 | 第51-61页 |
| 4.1 均衡布局与剪裁式的构图选择 | 第51-53页 |
| 4.2 人与景、诗与画的画面内容表现 | 第53-56页 |
| 4.3 线的意味与色彩情感的差别对待 | 第56-57页 |
| 4.4 卷轴画与版画的不同发展 | 第57-61页 |
| 第五章 中国现代仕女画发展对江户美人画发展的借鉴与启示 | 第61-67页 |
| 5.1 明仕女画与江户美人画的艺术影响 | 第61-62页 |
| 5.2 江户美人画发展对中国现代仕女画发展的借鉴与启示 | 第62-67页 |
| 5.2.1 技法创新过程中的借鉴之度 | 第63-64页 |
| 5.2.2 民族艺术传承时的取舍之度 | 第64-65页 |
| 5.2.3 女性绘画题材创作的诠释之度 | 第65-66页 |
| 5.2.4 现当代艺术影响力的超越之度 | 第66-67页 |
| 结语 | 第67-69页 |
| 参考文献 | 第69-71页 |
| 致谢 | 第71-73页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 | 第73-74页 |