作者化符号与间离性叙事--贾樟柯电影语言构造研究
| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第7-12页 |
| 第一节 研究背景和意义 | 第7-8页 |
| 第二节 国内外研究现状 | 第8-11页 |
| 第三节 研究内容和方法 | 第11-12页 |
| 第一章 回溯与概述——贾樟柯电影及其语言 | 第12-18页 |
| 第一节 电影语言及其语言构造 | 第12-13页 |
| 第二节 贾樟柯电影的创作历程 | 第13-15页 |
| 一、体制外的挣扎：地下创作初期 | 第13-14页 |
| 二、体制内的抉择：地上发展中期 | 第14-15页 |
| 第三节 贾樟柯电影语言的构造 | 第15-18页 |
| 第二章 固守与革新——风格化的形式语言 | 第18-25页 |
| 第一节 写实美学的一贯追求 | 第18-20页 |
| 一、长镜头的纪实性表达 | 第18-19页 |
| 二、人物和语言的稳定性 | 第19-20页 |
| 第二节 叙事表达的另类突破 | 第20-22页 |
| 一、版块化的叙事结构 | 第20-22页 |
| 二、访谈式的叙事方式 | 第22页 |
| 第三节 形式元素的创新实验 | 第22-25页 |
| 一、视听元素的创新应用 | 第22-23页 |
| 二、画幅变化的时空意蕴 | 第23-25页 |
| 第三章 个性与间离——作者化的叙事语言 | 第25-37页 |
| 第一节 意象空间与底层社会的表达 | 第25-30页 |
| 一、县城意象空间的呈现 | 第25-27页 |
| 二、异域底层社会的变迁 | 第27-30页 |
| 第二节 冷眼旁观与复杂交叉的视角 | 第30-31页 |
| 一、冷静旁观的窥探者 | 第30页 |
| 二、复杂交叉的体验者 | 第30-31页 |
| 第三节 反戏剧性与弱化情节的结构 | 第31-34页 |
| 一、线条化的散文式线性结构 | 第31-32页 |
| 二、板块化的缀合式团块结构 | 第32-34页 |
| 第四节 作者意识与间离叙事的呈现 | 第34-37页 |
| 一、作者意识的个性凸显 | 第34-35页 |
| 二、间离叙事的情感体验 | 第35-37页 |
| 第四章 文化与现实——表意性的符号语言 | 第37-45页 |
| 第一节 现实化的社会表征符号 | 第37-39页 |
| 一、现实的社会符号 | 第37-38页 |
| 二、荒诞的超现实符号 | 第38-39页 |
| 第二节 意象化的角色形象符号 | 第39-40页 |
| 一、底层的草根符号 | 第39页 |
| 二、意象的象征符号 | 第39-40页 |
| 第三节 心理化的情感表达符号 | 第40-42页 |
| 一、丰富的情绪符号 | 第40-41页 |
| 二、地域的空间符号 | 第41-42页 |
| 第四节 信息化的时代文化符号 | 第42-45页 |
| 一、时代的声音符号 | 第42-43页 |
| 二、流行的文化符号 | 第43-45页 |
| 第五章 文艺与商业——疏离性的传播效果 | 第45-53页 |
| 第一节 作者电影与票房疏离 | 第45-46页 |
| 第二节 贾樟柯电影与商业电影的融合 | 第46-47页 |
| 第三节 贾樟柯电影的市场接受度分析 | 第47-49页 |
| 第四节 文艺个性与票房市场之间的较量 | 第49-53页 |
| 结语 | 第53-54页 |
| 参考文献 | 第54-56页 |
| 在读期间相关成果发表情况 | 第56-57页 |
| 致谢 | 第57页 |
