| 摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-7页 |
| 1 绪论 | 第11-21页 |
| 1.1 研究目的和意义 | 第11页 |
| 1.2 新世纪国产悬疑电影的概述 | 第11-16页 |
| 1.2.1 二十世纪末我国电影行业的境况 | 第12-13页 |
| 1.2.2 新世纪国产悬疑电影的发展背景 | 第13-16页 |
| 1.2.3 国产悬疑电影取得的成果 | 第16页 |
| 1.3 研究现状与问题 | 第16-19页 |
| 1.3.1 研究现状 | 第16-18页 |
| 1.3.2 国产悬疑电影研究存在的问题 | 第18-19页 |
| 1.4 研究内容 | 第19-21页 |
| 2 新世纪国产悬疑电影市场研究 | 第21-31页 |
| 2.1 国产悬疑电影的制作和投入 | 第21-23页 |
| 2.1.1 悬疑电影的制作公司 | 第21-22页 |
| 2.1.2 导演和参演人员 | 第22-23页 |
| 2.1.3 跨国合作 | 第23页 |
| 2.2 悬疑电影的宣发 | 第23-25页 |
| 2.2.1 电影宣发的演变 | 第23-24页 |
| 2.2.2 电影宣发的手段 | 第24页 |
| 2.2.3 悬疑片宣发的特点 | 第24-25页 |
| 2.3 国产悬疑电影的票房研究 | 第25-31页 |
| 2.3.1 国产悬疑电影上映情况 | 第25-26页 |
| 2.3.2 档期 | 第26-27页 |
| 2.3.3 票房情况 | 第27-31页 |
| 3 我国悬疑电影的分类和类型缺陷 | 第31-41页 |
| 3.1 国产悬疑电影的主要分类 | 第31-38页 |
| 3.1.1 惊悚悬疑类 | 第31-33页 |
| 3.1.2 犯罪悬疑类 | 第33-35页 |
| 3.1.3 心理悬疑类 | 第35-37页 |
| 3.1.4 剧情悬疑类 | 第37-38页 |
| 3.1.5 大片复合类 | 第38页 |
| 3.2 国产悬疑电影的类型缺陷 | 第38-41页 |
| 4 国产悬疑电影的叙事研究 | 第41-53页 |
| 4.1 悬念的产生 | 第41-43页 |
| 4.1.1 悬念及其制造 | 第41-42页 |
| 4.1.2 悬念制造实例分析 | 第42-43页 |
| 4.2 悬疑电影的情节设计 | 第43-44页 |
| 4.2.1 作为情节剧的悬疑电影 | 第43页 |
| 4.2.2 情节与悬念 | 第43-44页 |
| 4.3 悬疑电影的时空与蒙太奇 | 第44-47页 |
| 4.3.1 时间 | 第44-45页 |
| 4.3.2 空间 | 第45-46页 |
| 4.3.3 时空构架与蒙太奇 | 第46-47页 |
| 4.4 悬疑电影的叙事人 | 第47-48页 |
| 4.4.1 人称 | 第47页 |
| 4.4.2 视点 | 第47-48页 |
| 4.5 悬疑电影中常用元素符号分析 | 第48-53页 |
| 4.5.1 村庄、别墅和古宅 | 第48-49页 |
| 4.5.2 占卜和游戏 | 第49-50页 |
| 4.5.3 精神病与致幻剂 | 第50-51页 |
| 4.5.4 迷案、传说和俗语 | 第51-52页 |
| 4.5.5 两性关系与出轨 | 第52-53页 |
| 5 中外悬疑电影对比与反思 | 第53-63页 |
| 5.1 中美悬疑影片对比——以《死亡派对》与《禁闭岛》为例 | 第53-58页 |
| 5.1.1 家庭悲剧引发的精神失控 | 第53-55页 |
| 5.1.2 非线性叙事与蒙太奇 | 第55-57页 |
| 5.1.3 商业电影的成与败 | 第57-58页 |
| 5.2 中韩悬疑电影对比——以《全城通缉》与《老男孩》为例 | 第58-63页 |
| 5.2.1 复仇者的真相之路 | 第58-60页 |
| 5.2.2“我”叙事与“IH”叙事 | 第60-61页 |
| 5.2.3 艺术与商业的双赢 | 第61-63页 |
| 结语 | 第63-65页 |
| 致谢 | 第65-67页 |
| 参考文献 | 第67-71页 |
| 附录 | 第71-79页 |
| 攻读学位期间发表的论文 | 第79页 |