| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-8页 |
| 第一章 绪论 | 第8-13页 |
| ·选题来源及背景 | 第8-9页 |
| ·选题来源 | 第8页 |
| ·选题背景 | 第8-9页 |
| ·研究目的及意义 | 第9页 |
| ·国内外研究现状 | 第9-11页 |
| ·研究方法 | 第11-12页 |
| ·案例选定依据 | 第12页 |
| ·研究创新之处 | 第12-13页 |
| 第二章 影像方志定义与基本概况阐释 | 第13-18页 |
| ·定义影像方志 | 第13-14页 |
| ·影像方志是方志编纂的形式之一 | 第13页 |
| ·影像方志与影像文化志的模糊界限 | 第13-14页 |
| ·影像方志与纪录片的区别 | 第14页 |
| ·影像方志的基本发展概况 | 第14-18页 |
| ·影像方志起源回溯 | 第14-15页 |
| ·影像方志的种类 | 第15-16页 |
| ·影像方志的功能和意义 | 第16-18页 |
| 第三章 影像方志传播现状与特点——以广西影像方志为例 | 第18-40页 |
| ·影像方志的传播环境阐述 | 第18-20页 |
| ·影像方志传播的新媒体科技环境 | 第18-19页 |
| ·影像方志传播的文化环境 | 第19-20页 |
| ·影像方志的传播符号解析 | 第20-24页 |
| ·文本符号的差异使影像方志表述的想象空间变窄 | 第20-21页 |
| ·画面符号的展现使影像方志更具表象化 | 第21-22页 |
| ·声音符号的使用让方志不再"哑口无言" | 第22-23页 |
| ·蒙太奇造型艺术具有审美特征 | 第23-24页 |
| ·影像方志的传播要素与模式解构 | 第24-40页 |
| ·影像方志传播主体 | 第24-26页 |
| ·影像方志的传播载体 | 第26-27页 |
| ·影像方志的传播客体 | 第27-30页 |
| ·影像方志的传播方式 | 第30-32页 |
| ·影像方志的传播受体 | 第32-36页 |
| ·影像方志的传播效果 | 第36-40页 |
| 第四章 影像方志传播与传统纸质方志传播的对比分析 | 第40-66页 |
| ·影像方志的传播优势分析 | 第40-57页 |
| ·影像方志的文本符号使传播内容通俗生动,容易实现资源共享 | 第40-46页 |
| ·影像方志的影像造型元素使传播更加形象化,增强了受众认知效果 | 第46-52页 |
| ·传播载体保存手段更加先进,传播资源庞大 | 第52-54页 |
| ·影像方志的传播模式比纸质方志传播模式更加先进、有效 | 第54-57页 |
| ·影像方志的传播弊端分析 | 第57-66页 |
| ·不可"再现"的文字历史——影像方志具有失真性 | 第57-58页 |
| ·娱乐媚俗的叙述倾向——影像方志传播内容上的有失严谨 | 第58-61页 |
| ·单薄受限的传播渠道——影像方志传播的方法单一 | 第61-62页 |
| ·良莠不齐的传播者素养——影像方志创作者传播意识欠缺 | 第62-66页 |
| 第五章 影像方志传播的策略建议 | 第66-70页 |
| ·保证传播载体的内容严谨与绝对真实 | 第66-67页 |
| ·拓宽传播渠道,打开传播思路,增强传播效果 | 第67-68页 |
| ·更新编志观念,使影像方志与纸质方志相结合发展 | 第68页 |
| ·专门人才的培养与队伍建设 | 第68-70页 |
| 结语 | 第70-71页 |
| 参考文献 | 第71页 |
| 书籍 | 第71-72页 |
| 期刊 | 第72-73页 |
| 论文 | 第73-74页 |
| 致谢 | 第74-75页 |
| 攻读学位期间发表论文情况 | 第75页 |
