论中国动画电影
| 摘要 | 第1-3页 |
| Abstract | 第3-8页 |
| 绪论 | 第8-16页 |
| ·选题背景和研究现状 | 第8-12页 |
| ·研究的对象 | 第12-14页 |
| ·研究方法和意义 | 第14-16页 |
| 第一章 中日美第一部动画长片之比较 | 第16-43页 |
| ·长片计划 | 第17-21页 |
| ·美国长片计划的诞生 | 第17-18页 |
| ·中国长片计划的诱因 | 第18-20页 |
| ·日本长片计划的确立 | 第20-21页 |
| ·取材策略 | 第21-25页 |
| ·迪斯尼的取材策略 | 第21-22页 |
| ·万氏兄弟的取材策略 | 第22-23页 |
| ·东映动画的取材策略 | 第23-25页 |
| ·主题走向 | 第25-28页 |
| ·《白雪公主》的主题走向 | 第25-26页 |
| ·《铁扇公主》的主题走向 | 第26-28页 |
| ·《白蛇传》的主题走向 | 第28页 |
| ·女性形象 | 第28-31页 |
| ·白雪公主与继母 | 第29-30页 |
| ·铁扇公主与玉面狐 | 第30页 |
| ·白娘娘与小青 | 第30-31页 |
| ·改编幅度 | 第31-41页 |
| ·《白雪公主》的改编幅度 | 第31-33页 |
| ·《铁扇公主》的改编幅度 | 第33-37页 |
| ·《白蛇传》的改编幅度 | 第37-41页 |
| ·本章小结 | 第41-43页 |
| 第二章 结构 | 第43-86页 |
| ·片名 | 第43-49页 |
| ·片如其名 | 第44-46页 |
| ·片名中的文化语境 | 第46-49页 |
| ·结构 | 第49-84页 |
| ·开端：来源探究 | 第49-57页 |
| ·发展：结构分析 | 第57-73页 |
| ·转折：结构比较 | 第73-78页 |
| ·结局：结构成因 | 第78-84页 |
| ·本章小结 | 第84-86页 |
| 第三章 角色 | 第86-137页 |
| ·角色类型 | 第87-98页 |
| ·生 | 第88-90页 |
| ·旦 | 第90-93页 |
| ·净 | 第93-94页 |
| ·丑 | 第94-98页 |
| ·角色塑造 | 第98-129页 |
| ·外形 | 第101-102页 |
| ·动作 | 第102-120页 |
| ·台词 | 第120-129页 |
| ·主角 | 第129-136页 |
| ·平民英雄型 | 第129-132页 |
| ·智慧善良型 | 第132-134页 |
| ·知错能改型 | 第134-136页 |
| ·本章小结 | 第136-137页 |
| 第四章 情节 | 第137-153页 |
| ·常见的情节模式 | 第139-143页 |
| ·三次原则 | 第139-141页 |
| ·善恶有报 | 第141-142页 |
| ·大团圆结局 | 第142-143页 |
| ·缺失的情节模式 | 第143-152页 |
| ·在家/离家/回家 | 第143-146页 |
| ·回避视觉暴力 | 第146-148页 |
| ·欢快与幽默 | 第148-152页 |
| ·本章小结 | 第152-153页 |
| 第五章 改编 | 第153-175页 |
| ·改编的原则 | 第154-165页 |
| ·得到社会认可 | 第154-159页 |
| ·故事动画化 | 第159-161页 |
| ·抓住主流价值观 | 第161-165页 |
| ·改编的形式 | 第165-174页 |
| ·忠于原著主题精神,忠于原著人物事件 | 第166-168页 |
| ·忠于原著主题精神,不忠于原著人物事件 | 第168-169页 |
| ·不忠于原著主题精神,忠于原著人物事件 | 第169-171页 |
| ·不忠于原著主题精神,不忠于原著人物事件 | 第171-174页 |
| ·本章小结 | 第174-175页 |
| 结语 | 第175-179页 |
| 致谢 | 第179-180页 |
| 参考文献 | 第180-185页 |
| 附录 中国动画作品备忘录(1922-1989) | 第185-198页 |
| 攻读学位期间取得的研究成果 | 第198-200页 |
| 答辩委员会签名 | 第200页 |
