| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 绪论 | 第8-9页 |
| 第一章 “边缘线”的综述 | 第9-11页 |
| 第一节 边缘线的源起 | 第9页 |
| 第二节 边缘线在油画人物作品中的重要性 | 第9-11页 |
| 第二章 解析当代具象写实油画人物中的边缘线 | 第11-19页 |
| 第一节 具象写实油画发展的轨迹和时代背景 | 第11页 |
| 第二节 具象写实油画代表人物作品中边缘线的价值 | 第11-14页 |
| 一 佩尔斯坦——严整而单纯的边缘处理 | 第11-12页 |
| 二 柯尔内留·巴巴——用色阶的明暗与光影的对比处理边缘 | 第12-13页 |
| 三 皮诺·德埃尼——通过色彩的透视处理形象边缘 | 第13-14页 |
| 第三节 具象写实油画人物边缘线的处理所体现出来的艺术风格 | 第14-19页 |
| 一 卡茨边缘清晰，细节简化的色彩构成的表达 | 第14-16页 |
| 二 布格罗唯美学院派，边缘柔美纤弱的处理 | 第16-17页 |
| 三 里希特边缘线的模糊，幻想与真实的再现 | 第17-19页 |
| 第三章 具象写实油画人物边缘线在作品中的表现形式 | 第19-23页 |
| 第一节 触觉图画 | 第19-20页 |
| 第二节 视觉图画 | 第20-21页 |
| 一 边缘线部分清晰部分模糊 | 第20-21页 |
| 二 边缘线整体含蓄 | 第21页 |
| 第三节 边缘线两种表现形式的关系 | 第21-23页 |
| 第四章 具象写实油画人物边缘线与画面各因素之间的关系 | 第23-30页 |
| 第一节 光影与边缘线的关系 | 第23-26页 |
| 一 正面来光边缘线处理 | 第23-24页 |
| 二 侧面来光边缘线的处理 | 第24-25页 |
| 三 逆光源下的边缘下处理 | 第25-26页 |
| 第二节 色彩与边缘线的关系 | 第26-28页 |
| 一 依靠边缘线处理加强画面视觉冲击力 | 第26-27页 |
| 二 利用带有色彩的边缘处理人物形象 | 第27-28页 |
| 第三节 构图与边缘线的关系 | 第28-30页 |
| 第五章 油画人物边缘线研究心得 | 第30-33页 |
| 第一节 油画创作中边缘线常见问题 | 第30-31页 |
| 一 人物处理如剪影，画面呆板，无空间感 | 第30页 |
| 二 边缘线处理虚实无度，画面空洞，乏味 | 第30-31页 |
| 第二节 我在油画创作中对边缘线的处理 | 第31-33页 |
| 一 利用单纯的“线”来处理边缘 | 第31页 |
| 二 利用色块之间的穿插和叠压 | 第31-33页 |
| 结语 | 第33-34页 |
| 参考文献 | 第34-35页 |
| 致谢 | 第35-36页 |
| 攻读学位期间取得的研究成果 | 第36页 |
