两宋山水画构图形式的比较研究
| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 绪论 | 第8-10页 |
| （一）研究的目的与意义 | 第8-9页 |
| （二）研究的现状 | 第9页 |
| （三）发展趋势 | 第9-10页 |
| 一 宋代山水画构图形式的形成 | 第10-17页 |
| （一）北宋山水画的构图形式 | 第10-14页 |
| 1 继承与变革唐五代山水画的构图形式 | 第10-12页 |
| 2 “格物致知”与理学影响 | 第12-13页 |
| 3 山水画理论的成熟 | 第13-14页 |
| （二）南宋山水画的构图形式 | 第14-17页 |
| 1 国土沦丧在绘画构图上的影印 | 第14-15页 |
| 2 构图与笔法的互相作用 | 第15-17页 |
| 二 宋代山水画构图形式特点 | 第17-26页 |
| （一）北宋“全景山水”为主的构图形式 | 第17-21页 |
| 1 峰峦重迭的“以大观小” | 第17-18页 |
| 2 郭熙“三远”的直观表现 | 第18-20页 |
| 3 荒寒坚凝的审美品格 | 第20-21页 |
| （二）南宋以“截景山水”构图形式为主 | 第21-26页 |
| 1 删繁取要的“以小观大” | 第21-22页 |
| 2 “六远”多样运用 | 第22-23页 |
| 3 诗意表现与院体精致 | 第23-26页 |
| 三 宋代山水画构图形式比较研究的价值 | 第26-30页 |
| （一）北宋山水画构图形式对后世的影响 | 第26-28页 |
| （二）南宋山水画构图形式的创新启示 | 第28-30页 |
| 结语 | 第30-33页 |
| 参考文献 | 第33-35页 |
| 致谢 | 第35-36页 |
| 攻读硕士学位期间发表的学术论文 | 第36-37页 |
