| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-10页 |
| 引言 | 第10-13页 |
| 1 余秋雨和《收获》的互动合作及其双向影响 | 第13-40页 |
| ·余秋雨和《收获》“守门人”的互动合作 | 第13-17页 |
| ·余秋雨文学作品在《收获》刊载情况概述 | 第13-15页 |
| ·《收获》“守门人”对余秋雨及其文学作品的发现 | 第15-17页 |
| ·“秋雨散文”的基本特性及其在《收获》的刊载 | 第17-32页 |
| ·“秋雨散文”的基本特性：精神追求与艺术魅力 | 第17-27页 |
| ·《收获》对“秋雨散文”创作与刊载的规定作用 | 第27-32页 |
| ·余秋雨和《收获》互动合作后的双向影响 | 第32-40页 |
| ·《收获》架起余秋雨转换职业身份、积聚读者群体的桥梁 | 第32-36页 |
| ·余秋雨成为《收获》个人散文专栏的品牌建构者 | 第36-40页 |
| 2 余秋雨文学作品在两岸的传播及其传播效应 | 第40-72页 |
| ·大陆出版机构和余秋雨文学作品的商业化运作 | 第40-45页 |
| ·《文化苦旅》成为商业化运作的先锋与试验 | 第40-42页 |
| ·余秋雨文学作品商业性的强化及其影响 | 第42-45页 |
| ·台湾出版机构对余秋雨文学作品的传播 | 第45-57页 |
| ·外部支撑：尔雅出版社与作者版税制 | 第45-50页 |
| ·内部动力：两岸文化认同与复兴企盼 | 第50-57页 |
| ·余秋雨文学作品在两岸的传播效应 | 第57-72页 |
| ·正效应：以出版机构与文学奖励机制为视角 | 第57-64页 |
| ·负效应：以出版机构与文化耗损机制为视角 | 第64-72页 |
| 3 视听媒介在余秋雨文学创作与文化建构中的功能 | 第72-96页 |
| ·视听媒介对余秋雨文学创作的全程参与 | 第72-81页 |
| ·《千年一叹》与《行者无疆》的创作特色 | 第72-77页 |
| ·视听媒介全程参与两部作品的创作 | 第77-81页 |
| ·余秋雨运用视听媒介进行新书推介 | 第81-88页 |
| ·推介方式之一：媒体专访 | 第82-85页 |
| ·推介方式之二：网络推介与整合传播 | 第85-88页 |
| ·余秋雨通过视听媒介参与文化建构 | 第88-96页 |
| ·遵循媒体运行逻辑下的文化普及——以“青歌赛”为例 | 第88-90页 |
| ·以电视为平台践行独特文化理念 | 第90-96页 |
| 4 读者对余秋雨及其文学作品的接受与反馈 | 第96-130页 |
| ·余秋雨及其文学作品的接受者 | 第96-101页 |
| ·隐在与真实：接受者的初步形成 | 第96-99页 |
| ·筛选与扩展：接受者的定位过程 | 第99-101页 |
| ·读者接受与反馈对余秋雨及其文学创作的影响 | 第101-117页 |
| ·浅层影响：扩展读者群体与调整创作、出版计划 | 第101-106页 |
| ·深层影响：以读者接受为中心指向的作品修改 | 第106-117页 |
| ·“文学批评”和余秋雨文学创作的推进 | 第117-130页 |
| ·余秋雨及其文学创作的批评现状 | 第117-120页 |
| ·余秋雨对“文学批评”的回应与反思 | 第120-130页 |
| 5 结语 | 第130-133页 |
| 参考文献 | 第133-136页 |
| 附录一 《收获》开设的个人散文专栏(1988-2012) | 第136-138页 |
| 附录二 列举中国大陆收录余秋雨作品的散文选集(1990-2012) | 第138-142页 |
| 附录三 列举余秋雨在海峡两岸出版的文集(1983-2012) | 第142-144页 |
| 附录四 列举余秋雨发表的演讲、参与的对话(1992-2012) | 第144-148页 |
| 附录五 余秋雨研究资料选编(1989-2012) | 第148-155页 |
| 附录六 列举余秋雨参与的电视节目(1995-2012) | 第155-159页 |
| 附录七 余秋雨六部作品在中国大陆的版本变迁 | 第159-160页 |
| 在学研究成果 | 第160-161页 |
| 致谢 | 第161-162页 |
