探析龙岩歌舞《采茶灯》中茶文化之精髓“和”
| 中文摘要 | 第1-3页 |
| Abstract | 第3-4页 |
| 中文文摘 | 第4-6页 |
| 目录 | 第6-8页 |
| 绪论 | 第8-12页 |
| 一、研究缘由与意义 | 第8-9页 |
| 二、研究现状 | 第9-10页 |
| 三、研究目的、方法和创新之处 | 第10-12页 |
| 第一章 中国茶歌舞文化概况 | 第12-18页 |
| 第一节 中国茶歌舞文化的历史源流 | 第12页 |
| 第二节 中国茶文化与儒、释、道文化渊源 | 第12-15页 |
| 第三节 茶道精神之魂“和” | 第15-18页 |
| 第二章 龙岩歌舞《采茶灯》中的“和”文化 | 第18-46页 |
| 第一节 历史渊源之“和善”生存 | 第19-21页 |
| 一、神话传说中的歌舞《采茶灯》 | 第19页 |
| 二、史料记载中的歌舞《采茶灯》 | 第19-20页 |
| 三、“和善”精神的体现 | 第20-21页 |
| 第二节 歌(乐)舞形式之“和乐”吉祥 | 第21-26页 |
| 一、《正采》部分的歌舞表演 | 第22-23页 |
| 二、《倒采》部分的歌舞表演 | 第23-24页 |
| 三、《扑蝶》部分的歌舞表演 | 第24页 |
| 四、载歌载舞体现“和” | 第24-26页 |
| 第三节 舞蹈表演之“和顺”(柔和、和缓)轻盈 | 第26-35页 |
| 一、“手舞”的上肢 | 第27-29页 |
| 二、中间的躯干 | 第29-30页 |
| 三、“足蹈”的下肢 | 第30-31页 |
| 四、微表情 | 第31-34页 |
| 五、总结 | 第34-35页 |
| 第四节 队形变换之“和美”对称 | 第35-40页 |
| 一、直线队形变换 | 第35-37页 |
| 二、曲线队形变换 | 第37-38页 |
| 三、圆形变换 | 第38-39页 |
| 四、总结 | 第39-40页 |
| 第五节 乐舞诗结合之“和谐”整体 | 第40-46页 |
| 一、歌、舞、诗三位一体的研究 | 第41-43页 |
| 二、茶文化精神的体现 | 第43-46页 |
| 第三章 龙岩《采茶灯》的“和”文化背景研究 | 第46-54页 |
| 第一节 传统文化的影响 | 第46-48页 |
| 一、从河洛文化的影响看“和”文化 | 第46-47页 |
| 二、从闽南文化的影响看“和”文化 | 第47-48页 |
| 第二节 龙岩《采茶灯》文化成因的探析 | 第48-54页 |
| 一、自然地理环境 | 第49-51页 |
| 二、人文社会环境 | 第51-54页 |
| 第四章 龙岩歌舞《采茶灯》的继承与发展问题 | 第54-64页 |
| 第一节 舞蹈的继承以及“和”文化的传承 | 第54-60页 |
| 一、学校教育 | 第55-57页 |
| 二、社会的普及 | 第57-59页 |
| 三、创新(变与不变) | 第59-60页 |
| 第二节 发展成为茶歌舞文化的代表艺术 | 第60-61页 |
| 第三节 展望未来 | 第61-64页 |
| 参考文献 | 第64-66页 |
| 攻读学位期间承担的科研任务和主要成果 | 第66-68页 |
| 致谢 | 第68-70页 |
| 个人简历 | 第70-72页 |
