后现代语境下动画纪录片的研究
| 摘要 | 第1-7页 |
| ABSTRACT | 第7-11页 |
| 1 绪论 | 第11-18页 |
| ·课题研究背景 | 第11-12页 |
| ·纪录片与动画纪录片 | 第11页 |
| ·纪录片的“虚构”与动画的纪实 | 第11-12页 |
| ·课题研究的目的和意义 | 第12-13页 |
| ·课题研究的目的 | 第12页 |
| ·课题研究的意义 | 第12-13页 |
| ·动画纪录片的研究现状 | 第13-16页 |
| ·对于纪录片“虚构”语言的研究 | 第13-14页 |
| ·对于动画纪录片本体的研究 | 第14-16页 |
| ·课题的研究内容 | 第16-18页 |
| 2 后现代语境下的电影影像真实观研究 | 第18-25页 |
| ·是后现代主义思潮阐述 | 第18页 |
| ·传统电影美学中的“真实” | 第18-21页 |
| ·电影影像真实观的转变 | 第21-23页 |
| ·后现代语境下电影产生的心理学基础 | 第21-22页 |
| ·作为意义的影像 | 第22-23页 |
| ·数字时代电影的发展趋势研究 | 第23-24页 |
| ·本章小结 | 第24-25页 |
| 3 数字时代的纪录片研究 | 第25-37页 |
| ·纪录片的本质属性探究 | 第25-26页 |
| ·纪录片真实观的衍变 | 第26-29页 |
| ·搬演历史真实的弗拉哈迪 | 第27页 |
| ·对现实进行创造性处理的格里尔逊 | 第27-28页 |
| ·维尔托夫的“电影眼睛”学派 | 第28页 |
| ·“直接电影”和“真实电影” | 第28-29页 |
| ·二十世纪九十年代的新纪录片 | 第29页 |
| ·纪录片真实观的原因探究 | 第29-30页 |
| ·数字技术的发展导致传统电影美学真实观瓦解 | 第29页 |
| ·后现代主义思潮对传统的反叛 | 第29-30页 |
| ·电影美学由传统美学转向结构主义语言学 | 第30页 |
| ·后现代语境下纪录片的特征 | 第30-35页 |
| ·艺术性的重塑主观真实 | 第31-33页 |
| ·数字技术手段创造虚拟影像 | 第33-34页 |
| ·戏剧化叙事策略的加入 | 第34-35页 |
| ·后现代语境下纪录片的真实观 | 第35-36页 |
| ·遵从事实核心 | 第35页 |
| ·导演选择的真实 | 第35-36页 |
| ·受众感受的真实 | 第36页 |
| ·本章小结 | 第36-37页 |
| 4 动画影像研究 | 第37-47页 |
| ·绘画的真实性 | 第37-40页 |
| ·客观现实的真实与视觉真实 | 第37-39页 |
| ·视觉生理学、心理学、现象学中的真实 | 第39-40页 |
| ·动画影像的纪实功能研究 | 第40-41页 |
| ·对于现实中人物的主观处理 | 第40页 |
| ·对于现实生活的移植 | 第40页 |
| ·对于现实生活中抽象概念的形象表现 | 第40-41页 |
| ·动画逻辑对于现实逻辑的超越 | 第41页 |
| ·动画影像的视觉感知 | 第41-44页 |
| ·对于形状的概括能力——动画造型 | 第42页 |
| ·对于色彩的感知——动画色彩 | 第42-43页 |
| ·对于动画光影的感知 | 第43页 |
| ·对于动画中运动的感知 | 第43-44页 |
| ·动画影像表意系统研究 | 第44-45页 |
| ·本章小结 | 第45-47页 |
| 5 动画纪录片的研究与实践 | 第47-54页 |
| ·动画纪录片的真实观 | 第47-49页 |
| ·从电影影像方面诉说动画纪录片的真实观 | 第47-48页 |
| ·从纪录片领域诉说动画纪录片的真实观 | 第48页 |
| ·从动画艺术领域诉说动画纪录片的真实观 | 第48-49页 |
| ·动画纪录片的两种形式 | 第49-50页 |
| ·动画作为叙事载体构成的动画纪录片 | 第49-50页 |
| ·“纪录”动画相关领域的动画纪录片 | 第50页 |
| ·动画纪录片的制作原则及发展趋势 | 第50-52页 |
| ·动画纪录片的制作原则 | 第50-52页 |
| ·动画纪录片的发展趋势 | 第52页 |
| ·后现代语境下动画纪录片的创作实践 | 第52-53页 |
| ·本章小结 | 第53-54页 |
| 6 总结与展望 | 第54-56页 |
| ·主要研究与结论 | 第54-55页 |
| ·研究展望 | 第55-56页 |
| 参考文献 | 第56-58页 |
| 致谢 | 第58-59页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 | 第59-60页 |
