论中国传统美学视域中的乡土电影--以新时期以来的中国乡土电影为例
| 摘要 | 第1-8页 |
| Abstract | 第8-11页 |
| 绪论 | 第11-14页 |
| 第一章 关于中国乡土电影 | 第14-25页 |
| 第一节 电影中的乡土情结 | 第14-17页 |
| 第二节 何为乡土电影 | 第17-19页 |
| 1. 乡土电影与农村题材电影 | 第17-18页 |
| 2. 乡土电影 | 第18-19页 |
| 第三节 新时期以来中国乡土电影的时代特征 | 第19-23页 |
| 1. 80 年代——批判与眷恋 | 第19-21页 |
| 2. 90 年代——怀念与追忆 | 第21-22页 |
| 3. 新世纪以来——“乡土”的失落与回归 | 第22-23页 |
| 第四节 中国乡土电影的多元发展 | 第23-25页 |
| 1. 地域各异的“乡土” | 第23页 |
| 2. 温情脉脉的“乡土” | 第23-24页 |
| 3. 深沉悲凉的“乡土” | 第24-25页 |
| 第二章 中国乡土电影之传统美学意蕴 | 第25-38页 |
| 第一节 虚实结合之意境美 | 第25-29页 |
| 1. 寄意深远的电影镜头 | 第26-27页 |
| 2. 意蕴绵长的电影画面 | 第27-29页 |
| 第二节 质朴无华之自然美 | 第29-31页 |
| 1. 真实自然的乡土 | 第29-30页 |
| 2. 淳朴真诚的乡民 | 第30-31页 |
| 第三节 意蕴隽永之含蓄美 | 第31-34页 |
| 1. 声音——凝练含蓄 | 第31-33页 |
| 2. 镜头——精致含情 | 第33页 |
| 3. 叙事过程中的“留白” | 第33-34页 |
| 第四节 上善若水之人性美 | 第34-36页 |
| 第五节 雄浑激昂之悲壮美 | 第36-38页 |
| 第三章 中国乡土电影美学意蕴形成之文化根源 | 第38-46页 |
| 第一节 中国诗画美学的浸润 | 第38-41页 |
| 1. 画的意境 | 第38-40页 |
| 2. 诗的韵味 | 第40-41页 |
| 第二节 道的艺术精神对电影创作的影响 | 第41-44页 |
| 1. 崇尚自然 | 第42页 |
| 2. 推崇虚无 | 第42-43页 |
| 3. 追求含蓄 | 第43-44页 |
| 第三节 儒家美学思想对电影精神内核的影响 | 第44-46页 |
| 1. 仁爱为美 | 第44-45页 |
| 2. 至善至美 | 第45-46页 |
| 第四章 中国乡土电影的局限与不足 | 第46-50页 |
| 第一节 唯美有余，深度不足 | 第46-47页 |
| 第二节 疏离社会现实，缺乏时代感 | 第47-49页 |
| 第三节 过分追求娱乐性、商业性 | 第49-50页 |
| 结语 | 第50-52页 |
| 参考文献 | 第52-55页 |
| 论文涉及到的电影作品列表 | 第55-57页 |
| 致谢 | 第57-58页 |
| 攻读硕士期间发表的学术论文 | 第58-59页 |
