| 摘要 | 第1-3页 |
| Abstract | 第3-7页 |
| 绪论 | 第7-12页 |
| 一、米兰·昆德拉的音乐思想及形成原因 | 第12-18页 |
| ·昆德拉的音乐思想概述 | 第12-13页 |
| ·昆德拉音乐思想的形成原因 | 第13-18页 |
| ·故乡和家庭的影响 | 第13-14页 |
| ·多舛命运的承载点 | 第14-16页 |
| ·对小说艺术形式的思索 | 第16-18页 |
| 二、音乐思想来源及对创作的影响 | 第18-30页 |
| ·斯特拉文斯基音乐美学思想的启发 | 第18-23页 |
| ·“音乐作为在时间当中进行组织的形式” | 第18-21页 |
| ·反“情感论” | 第21-23页 |
| ·雅纳切克创作手法的借鉴 | 第23-27页 |
| ·“省略” | 第23-25页 |
| ·“重复” | 第25-27页 |
| ·肖邦、贝多芬、尼采结构的策略 | 第27-30页 |
| 三、音乐在昆德拉小说中的隐性表现：结构的音乐曲式实践 | 第30-56页 |
| ·单二部曲式 | 第31-33页 |
| ·单三部曲式 | 第33-40页 |
| ·变奏曲式 | 第40-46页 |
| ·回旋曲式 | 第46-51页 |
| ·奏鸣曲式 | 第51-56页 |
| 四、音乐在昆德拉小说中的显性表现：音乐的功用和“无意识”表现 | 第56-61页 |
| ·音乐的功用 | 第56-58页 |
| ·刻画人物心理 | 第56-57页 |
| ·表现捷克文化的象征符码 | 第57-58页 |
| ·无法避免的“无意识”表现 | 第58-61页 |
| ·形式原型“七” | 第58-59页 |
| ·音乐之境 | 第59-61页 |
| 结语 | 第61-63页 |
| 参考文献 | 第63-67页 |
| 附录 | 第67-70页 |
| 致谢 | 第70页 |