| 摘要 | 第1-4页 |
| ABSTRACT | 第4-8页 |
| 1 绪论 | 第8-13页 |
| ·研究的背景 | 第8页 |
| ·研究的目的及意义 | 第8-9页 |
| ·国内外研究现状 | 第9-10页 |
| ·研究的创新点 | 第10页 |
| ·研究方法 | 第10-13页 |
| 2 李可染人物画艺术实践与时代背景 | 第13-25页 |
| ·求学时代 | 第13-14页 |
| ·抗战时期 | 第14-22页 |
| ·徐州民众教育馆 | 第14-16页 |
| ·国民政府军事委员会政治部第三厅 | 第16-17页 |
| ·陪都重庆 | 第17-22页 |
| ·新中国成立以后 | 第22-25页 |
| 3 李可染人物画意象造型的艺术特征 | 第25-39页 |
| ·会通中西——中西方造型艺术的价值选择 | 第25-27页 |
| ·回荡的表情法——抗战时期陪都重庆文化语境中个性化图式的确立 | 第27-33页 |
| ·与抗战时期陪都重庆其他画家的比较 | 第33-39页 |
| 4 李可染人物画的笔墨语言与审美意蕴 | 第39-57页 |
| ·传统写意精神与格调的自觉定位 | 第39-46页 |
| ·可染戏墨自得天趣——立足于笔墨语言上的自由心境 | 第39-41页 |
| ·笔歌墨舞独标新韵——笔性与心性的高度统一 | 第41-46页 |
| ·博采众师之长 | 第46-50页 |
| ·师从林风眠 | 第46-47页 |
| ·师从齐白石 | 第47-49页 |
| ·师从黄宾虹 | 第49-50页 |
| ·书法转型对人物画创作的影响 | 第50-54页 |
| ·李可染人物画的民族意象情怀 | 第54-57页 |
| ·爱国抗战宣传画与写意人物画 | 第54-55页 |
| ·由人物画创作优势转向现代山水画变革 | 第55-57页 |
| 5 结论与展望 | 第57-59页 |
| 致谢 | 第59-60页 |
| 参考文献 | 第60-62页 |
| 附录 | 第62页 |
| A. 攻读学位期间发表论文 | 第62页 |
| B. 攻读学位期间作品参展与获奖情况 | 第62页 |