| 中文摘要 | 第1-3页 |
| Abstract | 第3-4页 |
| 中文文摘 | 第4-7页 |
| 目录 | 第7-8页 |
| 绪论 | 第8-12页 |
| 一、 研究背景 | 第8-9页 |
| 二、研究目的、内容、方法 | 第9-12页 |
| 第一章 中国人物画写生传统概述 | 第12-24页 |
| 第一节 中国人物画“写生”概念 | 第12-16页 |
| 第二节 中国古代人物画写生传统 | 第16-21页 |
| 本章小结 | 第21-24页 |
| 第二章 清代中国人物画写生的时代特点与艺术特征 | 第24-34页 |
| 第一节从清代传神三书看清代中国人物画写生的艺术特点 | 第24-29页 |
| 一、临摹在中国人物画写生中具有重要的作用 | 第25-26页 |
| 二、“笔墨”是中国人物画写生“写形传神”的重要因素 | 第26-28页 |
| 三、清代写生人物画中的教学指导 | 第28-29页 |
| 第二节 清代中国人物画写生的三种类型和创作主体及审美追求一、清朝统治者对中国人物画写生的影响 | 第29-33页 |
| 一、清朝统治者对中国人物画写生的影响 | 第29-31页 |
| 二、清代人物画写生的创作主体是宫廷画家和民间艺人 | 第31-33页 |
| 本章小结 | 第33-34页 |
| 第三章 清代代表性的中国人物画家写生实践探索和作品分析 | 第34-46页 |
| 第一节 清代“波臣派” | 第34-37页 |
| 第二节 扬州文人人物画画家 | 第37-39页 |
| 第三节 清代宫廷西洋画家代表郎世宁 | 第39-41页 |
| 第四节 “海派”代表任伯年 | 第41-43页 |
| 第三章小结 | 第43-46页 |
| 第四章 清代中国人物画写生的意义 | 第46-50页 |
| 一、清代人物画中的人物画写生作品的探索发展，在中国人物画 | 第46页 |
| 二、清代中国人物画写生实践在中西绘画交流探索上取得了较大的成果 | 第46-48页 |
| 三、扬州地区文人独特的中国人物绘画思想 | 第48页 |
| 四、中国绘画传统的审美特点和艺术境界是支撑着中国人物画写生的艺术生命力 | 第48-50页 |
| 第五章 结论 | 第50-52页 |
| 参考文献 | 第52-56页 |
| 攻读学位期间承担的科研任务与主要成果 | 第56-58页 |
| 致谢 | 第58-60页 |
| 个人简历 | 第60-61页 |
