我国娱乐类电视谈话节目研究
| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 绪论 | 第7-9页 |
| 第一章 娱乐类电视谈话节目的内涵 | 第9-13页 |
| 第一节 娱乐类电视谈话节目的含义 | 第9-11页 |
| 一．电视谈话和电视谈话节目的区别 | 第9页 |
| 二．娱乐与娱乐化的差异 | 第9-10页 |
| 三．娱乐类电视谈话节目的定义 | 第10-11页 |
| 第二节 娱乐类电视谈话节目的分类 | 第11-12页 |
| 一．内容上的娱乐 | 第11页 |
| 二．形式上的娱乐 | 第11-12页 |
| 第三节 娱乐类电视谈话节目的特征 | 第12-13页 |
| 一．即兴的真实感 | 第12页 |
| 二．谈话的魅力 | 第12-13页 |
| 第二章 娱乐类电视谈话节目的产生 | 第13-16页 |
| 第一节 电视——谈话节目的新舞台 | 第13-15页 |
| 第二节 娱乐——脱口成风的新时代 | 第15-16页 |
| 第三章 娱乐类电视谈话节目兴起的原因 | 第16-21页 |
| 第一节 受众的需求 | 第16-17页 |
| 一．社会转型中迷失的受众 | 第16页 |
| 二．渴望交流及关注的受众 | 第16-17页 |
| 三．娱乐是受众的本能 | 第17页 |
| 第二节 媒介技术的支撑 | 第17-18页 |
| 第三节 社会文化的多元化 | 第18页 |
| 第四节 娱乐传媒经济的发展 | 第18页 |
| 第五节 节目形态的优势 | 第18-21页 |
| 一．“听的懂”的电视节目 | 第18-19页 |
| 二．灵活精致的节目设置 | 第19页 |
| 三．低成本的节目制作 | 第19页 |
| 四．人际传播和大众传播的辩证关系 | 第19-21页 |
| 第四章 娱乐类电视谈话节目的构成要素 | 第21-25页 |
| 第一节 主持人 | 第21-23页 |
| 一．突破受众和传播者之间的壁垒 | 第21-22页 |
| 二．娱乐类电视谈话节目的主人 | 第22页 |
| 三．未知型角色定位 | 第22-23页 |
| 四．对话者、组织者和传播者的统一 | 第23页 |
| 第二节 话题 | 第23页 |
| 第三节 嘉宾 | 第23-24页 |
| 第四节 现场观众 | 第24页 |
| 第五节 现场环境 | 第24-25页 |
| 第五章 我国娱乐类电视谈话节目案例分析 | 第25-37页 |
| 第一节 《壹周·立波秀》——海派清口脱口秀 | 第25-28页 |
| 一．独创的海派清口 | 第26-27页 |
| 二．主持人的品牌效应 | 第27页 |
| 三．出色的节目策划 | 第27-28页 |
| 第二节 《非诚勿扰》——婚恋交友脱口秀 | 第28-32页 |
| 一．大众文化的狂欢 | 第29-30页 |
| 二．“光头”月老的魅力 | 第30-31页 |
| 三．“剩”文化的影响力 | 第31页 |
| 四．婚恋价值观的映射 | 第31-32页 |
| 第三节 《天天向上》——礼仪公德脱口秀 | 第32-37页 |
| 一．清晰的定位和主题 | 第32-33页 |
| 二．传统文化的解构和重构 | 第33页 |
| 三．主打“男色系”的主持群 | 第33-34页 |
| 四．灵活丰富的现场环境 | 第34-35页 |
| 五．品牌延伸和年轻的团队 | 第35-37页 |
| 结论 | 第37-39页 |
| 参考文献 | 第39-41页 |
| 致谢 | 第41-42页 |
| 在学期间所发表的学术论文 | 第42页 |
