影视艺术对经典造型艺术形式美的扬弃
| 摘要 | 第1-8页 |
| Abstract | 第8-10页 |
| 绪论 | 第10-15页 |
| 一、研究缘起 | 第10-13页 |
| 二、文献综述 | 第13页 |
| （一）概念界定 | 第13页 |
| （二）研究综述 | 第13页 |
| 三、研究方法 | 第13-15页 |
| 第一章 经典造型艺术对形式美的熔炼 | 第15-29页 |
| 第一节 经典造型艺术形式美的发现 | 第16-21页 |
| （一）古希腊雕塑与体积 | 第16-17页 |
| （二）吴带当风与线条 | 第17-18页 |
| （三）天堂之门与透视 | 第18-19页 |
| （四）印象主义与色彩 | 第19-20页 |
| （五）现代主义与抽象 | 第20-21页 |
| 第二节 造型艺术对抽象审美的提炼 | 第21-25页 |
| （一）现代美术（如工艺美术）对抽象审美的归纳 | 第21-24页 |
| （二）抽象审美视域下的中西绘画 | 第24-25页 |
| 第三节 经典造型艺术的构图形式 | 第25-28页 |
| （一）抽象审美理念下的画面构图 | 第25-26页 |
| （二）黄金分割率与画框 | 第26-27页 |
| （三）中国绘画的长卷、条幅、册页和连环画 | 第27-28页 |
| 第四节 现代美学对视觉艺术的理论贡献 | 第28-29页 |
| 第二章 叙事元素在造型艺术中的凸现 | 第29-42页 |
| 第一节 经典绘画的叙事主题与叙事元素 | 第30-37页 |
| （一）中国传统绘画中的叙事元素 | 第30-32页 |
| （二）西欧新旧古典主义和浪漫主义的情节性绘画 | 第32-35页 |
| （三）俄罗斯巡回展览派的主题性绘画 | 第35-36页 |
| （四）情节性绘画的叙事内容和形式 | 第36-37页 |
| 第二节 图片摄影的真实影像与叙事元素 | 第37-42页 |
| （一）瞬间凝结的真实影像 | 第37-39页 |
| （二）真实影像的叙事优势 | 第39-40页 |
| （三）图片摄影的形式创新 | 第40-41页 |
| （四）专题摄影的基本要点 | 第41-42页 |
| 第三章 影视艺术对经典造型语言的借鉴 | 第42-70页 |
| 第一节 在动态造型中叙事的影视艺术 | 第42-51页 |
| （一）场面 | 第43-44页 |
| （二）景别 | 第44-46页 |
| （三）镜头 | 第46-47页 |
| （四）运动 | 第47-50页 |
| （五）声画合一的形式结构 | 第50-51页 |
| 第二节 在扬弃中发展的影视艺术造型语言 | 第51-56页 |
| （一） 扬弃的现实意义 | 第51-54页 |
| （二） 扬弃的理论依据 | 第54-56页 |
| 第三节 影视艺术对经典造型语言的扬弃 | 第56-67页 |
| （一）从空间艺术到时空艺术 | 第56-58页 |
| （二）从自由画框到固定画框 | 第58-60页 |
| （三）从静态张力到动态张力 | 第60-61页 |
| （四）从主观色彩到客观色彩 | 第61-63页 |
| （五）从单幅构图到连续构图 | 第63-64页 |
| （六）从完整形象到分切形象 | 第64页 |
| （七）从空间透视到镜头调度 | 第64-65页 |
| （八）从画面叙事到场面叙事 | 第65-66页 |
| （九）从不可重复到无限复制 | 第66-67页 |
| 第四节 抽象审美理念的永恒 | 第67-70页 |
| （一）画面结构的基本类型 | 第67-68页 |
| （二）抽象审美的基础语言 | 第68-70页 |
| 注释 | 第70-72页 |
| 参考文献 | 第72-73页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文 | 第73-74页 |
| 致谢 | 第74-75页 |
