| 中文摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-7页 |
| 序言 | 第7-8页 |
| 一、中西方绘画色彩技法表现特征 | 第8-13页 |
| 1、西方绘画色彩技法表现的分类 | 第8-10页 |
| 2、西方绘画色彩技法表现的现状 | 第10页 |
| 3、中国绘画色彩技法表现的分类 | 第10-11页 |
| 4、中国绘画色彩技法表现的现状 | 第11-13页 |
| 二、“墨”与“色”在中国绘画中的地位 | 第13-15页 |
| 1、古代绘画中“墨”与“色”位置的倾斜 | 第13页 |
| 2、现代绘画中“墨”与“色”位置的新变革 | 第13-15页 |
| 三、中西方绘画技法融合之路的探索 | 第15-18页 |
| 1、岭南画派——折衷中外，融合古今 | 第15页 |
| 2、林风眠——西方色彩观念和现代形态西画的渗融 | 第15-16页 |
| 3、徐悲鸿——西画写实技巧的融入和现实主义精神的强化 | 第16页 |
| 4、刘海粟——泼彩法对印象派色彩的运用 | 第16页 |
| 5、吴冠中——新的笔、墨、色的点、线、面世界 | 第16-17页 |
| 6、赵无极——向深远本原的归复 | 第17-18页 |
| 四、“墨色相映”之我所悟 | 第18-27页 |
| 1、“墨色相映”颠覆传统色墨关系 | 第18-19页 |
| 2、“墨色相映”中的色墨是一个整体 | 第19-20页 |
| 3、“墨色相映”中的水墨制造意境之美 | 第20-21页 |
| 4、“墨色相映”中的色带有主观色彩感情 | 第21-24页 |
| 5、“墨色相映”以中国传统文化为底蕴的色彩探索 | 第24-27页 |
| 结论 | 第27-28页 |
| 参考文献 | 第28-29页 |
| 附录 | 第29-35页 |
| 攻读硕士学位期间发表的论文 | 第35-36页 |
| 致谢 | 第36-37页 |