宁浩电影美学风格演变研究
| 摘要 | 第4-5页 |
| abstract | 第5页 |
| 绪论 | 第8-14页 |
| (一) 选题的意义 | 第8页 |
| (二) 选题的研究现状 | 第8-14页 |
| 第一章 宁浩的电影之路 | 第14-21页 |
| (一) 宁浩成长的时代 | 第14-15页 |
| (二) 宁浩电影创作历程 | 第15-21页 |
| 第二章 宁浩初期艺术电影的创作 | 第21-24页 |
| (一) 影片类型：黑色喜剧的雏形和儿童片 | 第21-22页 |
| (二) 叙事风格：单一的叙事线索 | 第22页 |
| (三) 文化价值观：笑声中的现实感悟 | 第22-24页 |
| 第三章 宁浩“疯狂系列”电影美学风格分析 | 第24-34页 |
| (一) 影片类型：小成本黑色喜剧 | 第24-27页 |
| (二) 叙事风格：多线并行的非线性叙事 | 第27-30页 |
| (三) 文化价值观：“疯狂系列”的荒诞性 | 第30-34页 |
| 第四章 宁浩电影美学风格的演变 | 第34-44页 |
| (一) 影片类型：多类型的商业片 | 第34-37页 |
| 1. 多类型融合的《黄金大劫案》 | 第34-35页 |
| 2. 倡导回归向善的《心花路放》 | 第35-36页 |
| 3. 饱含中国文化内蕴的西部片《无人区》 | 第36-37页 |
| (二) 叙事风格：回归简洁的传统叙事 | 第37-41页 |
| 1. 《黄金大劫案》的单线叙事 | 第37-39页 |
| 2. 《心花路放》的插叙手法 | 第39-40页 |
| 3. 《无人区》的平铺直叙 | 第40-41页 |
| (三) 文化价值观：更加直白的人性表达 | 第41-44页 |
| 1. 《无人区》中的去社会化 | 第41-42页 |
| 2. 《心花路放》中社会问题的升华 | 第42-44页 |
| 第五章 宁浩电影美学风格演变的原因及影响 | 第44-48页 |
| (一) 宁浩电影美学风格演变的原因 | 第44-45页 |
| 1. 中国电影类型化的发展趋势 | 第44-45页 |
| 2. 宁浩导演的个人选择 | 第45页 |
| (二) 宁浩电影美学风格演变的影响 | 第45-48页 |
| 结语 | 第48-49页 |
| 参考文献 | 第49-51页 |
| 附录 | 第51-52页 |
| 攻读学位期间取得的研究成果 | 第52-53页 |
| 致谢 | 第53页 |
