| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-6页 |
| 第一章 绪论 | 第6-7页 |
| 1．1 论述目的与意义 | 第6页 |
| 1．2 课题背景 | 第6页 |
| 1．3 研究主要内容 | 第6-7页 |
| 第二章 水墨画符号语言概述 | 第7-10页 |
| 2．1 形象符号是美术的基本特征 | 第7页 |
| 2．2 水墨画符号是类相形象 | 第7-8页 |
| 2．3 水墨画“点、线、皴”是构成符号的基本语言 | 第8-10页 |
| 第三章 文字符号与审美文化 | 第10-13页 |
| 3．1 表意文字与表音文字是两种认知思维媒介 | 第10页 |
| 3．2 两种文字符号形成了两种认知思维方式 | 第10-11页 |
| 3．3 思维方式决定审美文化 | 第11-13页 |
| 第四章 象形文字与水墨画符号造型 | 第13-18页 |
| 4．1 符号的“以线取象”造型观来自象形文字的“线”强化过程 | 第13-15页 |
| 4．1．1 水墨画符号是“线”造型 | 第13-14页 |
| 4．1．2 象形文字是对图像符号的“线”强化结果 | 第14-15页 |
| 4．1．3 图像符号在文字化的“线”强化过程影响了绘画的以“线”造型的符号语言 | 第15页 |
| 4．2 符号的“意象”造型观来自象形文字的构成形态 | 第15-18页 |
| 4．2．1 “意象”造型是“制约生意”“制约成象”的体现 | 第15-16页 |
| 4．2．2 象形文字的“以象表意”引导了绘画符号的造型观 | 第16-18页 |
| 第五章 水墨画程式符号的创新 | 第18-22页 |
| 5．1 程式是水墨画独特的形式语言 | 第18页 |
| 5．2 创新问题出在固化了程式语言上 | 第18-22页 |
| 5．2．1 符号的“构成”程式 | 第19-20页 |
| 5．2．2 符号的“象征”程式 | 第20-22页 |
| 结论 | 第22-23页 |
| 参考文献 | 第23-24页 |
