| 引言 | 第1-5页 |
| 一 “内在需要”的绘画语言 | 第5-7页 |
| 二 历史亦即经验 | 第7-14页 |
| 1 、 西方大师的个案 | 第7-12页 |
| 形式的生命 | 第7-8页 |
| 对于形式的渗透 | 第8-10页 |
| 绘画语言的“风格”属性 | 第10-12页 |
| 2 、 林风眠的“中西融合” | 第12-14页 |
| 三 一种转化的语境 | 第14-16页 |
| 四、 绘画语言的涵容 | 第16-28页 |
| 1 、 语言层面 | 第16-19页 |
| 形式涵容 | 第16-18页 |
| 表现形态 | 第18-19页 |
| 2 、 传统的必要性 | 第19-26页 |
| 处于历史联结中的艺术 | 第19-20页 |
| 对民间艺术的切入 | 第20-22页 |
| “源”与“流” | 第22-26页 |
| 3 、 两种“传统”的转换 | 第26-28页 |
| 五、 多元表现中的中国艺术精神 | 第28-33页 |
| 1 、 主体精神的语言导向 | 第28-29页 |
| 2 、 “意味”之中的“意义” | 第29-30页 |
| 3 、 寻求民族精神的多元表征 | 第30-33页 |
| 异化和“重生” | 第30-31页 |
| 多元的接驳 | 第31-33页 |
| 六、 结语 | 第33-34页 |
| 注释 | 第34-36页 |
| 参考书目 | 第36页 |